观《东京物语》有感

平缓而翠绿的山下，和式住宅错落有致，一根电线杆兀自高高突起，火车急速穿行在袅袅炊烟中。
       镜头切换到室内，平山周吉老先生坐在榻榻米上，对这一本小书不断地写划着什么；他的妻子坐在他的左前方，面带笑容，收拾着他们去东京要带的行李。
       平山夫妇一边忙着自己手里的事，一边聊着关于东京之旅的闲话。
       这一切被平淡地分散在同样舒缓自然的音乐中，让人不禁会猜测，这是一部将亲情的温暖铺在琐碎但真实的家庭故事中的电影吧。
       小津安二郎确实将整个电影的基调定为琐碎、平淡，而与我们的猜测不同的是，这份平静背后有着浓浓的哀伤与孤独。
       这份哀伤与孤独，像是一大块粘稠的红色颜料，附在光滑平整的镜子背后的水银上，唯有你悄悄落泪而泪水无声地滴在上面，那片红色才会渐渐晕染开来，成为心中抹不去的一道淡淡血痕。
       寓哀伤于平静，寓孤独于琐碎，这正是小津式的电影，残忍锋芒不露，藏在一个个静止而精致的镜头中。
       "东京那么大。
       ""是啊，如失散了，可能一生不再相见。
       "平山夫妇从尾岛乡下去东京看望自己的长子幸一，长女繁，还有次子昌二的遗孀纪子。
       在长子家不远处的小山坡上，平山夫人蹲着，慈祥地问孙子小勇长大后是否想和爸爸一样做一个医生。
       小勇回答了"不愿意"之后，又低下头拨弄着石子，不再理会远道而来的奶奶。
       平山夫人梳得一丝不苟的头发在微风中轻轻飘动着，脸上的皱纹在阳光的映照下似乎有了阴影，显得更深一些。
       在屋里远远看着这一切的平山先生眼中，孙子小勇活蹦乱跳，追寻着自己所喜爱的一切；而接近古稀之年的妻子，却呆呆地立在山坡上，眼神中凝固着只有他能读懂的忧伤。
       或许 ……

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