戏曲表演—法门寺·拾玉镯

　　秦腔传统剧目，花旦表演代表剧目，以做工见长，其虚拟动作和生活细节的表演，逼真细腻，很有特色。剧情为：傅朋一日路经孙家庄，与在门外做针线活儿的孙玉姣邂逅。二人“—见钟悄，傅朋遂暗遗玉镯一只，以探其情。孙玉姣含羞拾镯。愿结百年之好，剧中通过“喂鸡”、“做针线活儿”和“拾镯”几个细节，塑造了孙余姣这个姿柔性乖、心灵手巧和向往爱情的少女形象，尤其是“拾镯”的表演，十分准确、细腻地刻画了人物的心理特征。

拾镯：孙玉姣上大头、贴鬓片、梳抓角，穿一身绣花袄裤，围饭单，系四喜带，拿手绢。清晨，她遵照母亲离家时的嘱咐，喂完鸡，做针线活儿。可她想趁母亲不在家，到门外眼宽眼宽。刚坐在门外做活儿，不料来了一位少年公子。孙玉姣一见，不觉两腮飞出红云，心里一慌，针扎了手指，她快速收拾活计，端椅回尾。傅朋见玉姣十分美貌，欲结百年之好，便假意儿将一只玉镯丢落于地。欲走，又恐怕别人拾去，借故敲门打招呼。

一拾：孙玉姣听见敲门声，心情难以平静，轻轻拉升柴门张望，见无人，便出门左右眺望。再绕前台走向下场门看，回过身，两手—摊，诧异敲门人为何不见?于是她低头思索，慢步回屋。走至门口，右足尖将要踩下去时，发现了玉镯，猛然惊喜地收回右脚，碎步退走。接着，左手指镯，右手又一指，然后夹肘快步上前，俯身拾镯，折身回到台左，非常欣喜、非常爱惜地用手绢擦拭玉镯。刹那间，眼珠一转，觉得不妥，即急走碎步将玉镯放回原地。

二拾：放回玉镯后，玉姣快步绕弧形走向下场门。先举右手喊，后举左手叫，再要举起右手呼叫时，却慢慢放了下来，自觉有点失态。慢慢回转身，足尖研着地，低头思索着走向右台角。稍停，她忽把眼神投向玉镯，脸上露出喜悦。双手撕弄着手绢的两个角儿，猛然眼睛一亮，将手绢的一端甩给左手，起跳躜子，边抡手绢边侧身走碎步至玉镯处。弯下腰将要拾到玉镯时，却惊慌地跑了回来，抚摩胸口，咬嘴唇，眼睛看看玉镯处，又扫视一下四周，然后焦虑地将手一摊，在原地徘徊，还不住地揪手绢、咬手绢，思索着该怎么办!

三拾：经过内心激烈活动后，神情渐趋稳定，又不由自主地扭过头去看玉镯，然后右手握拳在左手心一击，下了决心，向左一个转身，将手绢搭在左臂上，划单膀走云步至玉镯处。右手取下手绢，伸左手拾镯。眼睛朝前一瞅，又觉不妥，吃惊地跑回原地，捂脸、跺脚、摆肩、扭腰，娇羞地举起手绢遮面低头。

四拾：羞怯之心平静后，缓缓将遮脸的手松了下来，转过身来目光又一次移向玉镯。她不无遗憾地翻右手拍腿面，看见手绢，眼珠一转，计上心来，喜出望外，嫣然一笑，揉弄着手绢，眼睛张望着，磨磨蹭蹭地侧身移步至玉镯处。右足尖把玉镯向门口拨一拨，定定神，然后眼睛扫视四周，同时垂手丢手绢于玉镯上，立即快速碎步跑回原地。故作镇静地拉起线尾撕弄着。稍停片刻，又回头看玉镯，满意地一笑。接着，又极度紧张地张望着，侧身云步向盖着手绢的玉镯移动。挪到了玉镯处，扬头下蹲，伸右手摸索，将要拾镯到手时，又猛然站起身，双手抚摩胸口，表示心跳害怕。少顷，又平静些了，她扬扬手，作吆鸡状，连喊三声“唔嘘”。喊最后一声时，藉右手抓拾玉镯势，走个大翻身将玉镯拾到手，一绺风似地钻进房内，将门一关，扑趴在桌上大口喘气。

该剧中“拾镯”还有一种表演法。孙玉姣拾镯后，刚刚戴上手腕，高兴地观看时，傅朋又从下场门上场。玉姣一见，羞的不知如何是好，赶快卸镯欲还傅朋，却怎么也卸不下来，只好以左手遮面，将戴镯之右手从左肘下递与傅朋，让他去卸……

《拾玉镯》这折戏演出很普遍，几乎每个剧团都有演出。凡花旦演员都必须会演这出戏。擅演孙玉姣的有宋上华、马振华(万人迷)、王德元(猛开花)、张彩香、段林菊、霍慧君等。段林菊扮演孙玉姣，扮相俊美，表演细腻逼真，注重揭示人物内心情感变化，较完美地刻画了孙玉姣的形象。1956年她以该剧参加了陕西省第一届戏剧观摩演出，获表演二等奖。