浙江九千年—跨湖桥文化·余响与再生(五)

这个夏天的另一热是新闻媒体。由于跨湖桥遗址“8000年”的时间背景，报纸、电（视）台从一开始就给与了充分关注。这种抄作的好处，就是赢的地方政府特别的重视，特别是萧山这样的经济发达地区，“浙江第一”的诱惑无论在哪个领域都无法抗拒。但又有一种朦胧的感觉，这“第一新娘”尚未明媒正取，那么如何弥补这个不足呢？

从考古发掘的角度讲，这次发掘最明显的收获是陶器方面。后来在整理过程中修复的陶器达一百五十余件，但在发掘现场，修复工作已初见成效，显露出比上次发掘更全面、完整的一面。在许多方面对发掘者产生认识上的震撼力。

第一是陶器制作的精致程度。除器形规整匀薄外，主要指彩陶与黑光陶工艺。彩陶保存的鲜艳程度，可能比不上前次发掘，但由于发现的完整或较完整的器物较多，彩陶的分布位置及组合形态看得更分明了。彩的形态分为厚彩与薄彩两种，都施于均匀细腻的陶衣上。薄彩一般见于圈足盘（豆）的内壁，有红、黄、黑诸色，从口沿向内垂挂的环带纹、半月纹最为普遍；一些双腹盘从口沿到底心分层设组，各有题材，十分讲究，这类器物应当不再是实用器皿,具备了充任礼器、祭器的基本特征。最有特色的是厚彩， 施于器物的外部，如罐的肩颈、圈足盘（豆）的圈足等位置。圈足部的彩纹一般为以圆形镂孔为中心的放射线；肩颈部位多以组合纹饰出现，“太阳”纹引人注目；在手法上，点彩别具个性，往往与条纹、波浪纹相配合；一件扁腹罐的器耳上还出现一个“田”字符号。厚彩材质似为加有某种粘合剂的泥料，脱落后遗留乳白色痕迹，大都清晰可辩。