贵金属币设计要力求专、精、特、新

    要使中国贵金属币这种产品在国际、国内赢得市场，使其持续、稳定、健康地发展，就必须在设计、制作上力求专、精、特、新。
　　专，是指要强化设计人员的专业能力。有人说我国的金银币产品是国有企业产品，独家垄断经营，不存在竞争问题，经过近年市场的检验，证明这讲法是错误的。贵金属币只要是商品，就存在竞争，要想在竞争中求生存，就得强化专业设计队伍。目前，金银币设计行业虽然有不少专业设计者，但是由于种种原因没有真正发挥这些设计者的潜力。应该为这些人员创造业务上进一步发展的条件，比如定期为他们安排充电的机会，提供交流的机会，提供到外界开阔眼界的机会，还可以搞一些国内外优秀币、章产品观摩、展览，以启发设计人员。使其水平得以不断提高，才有可能创造出世界先进水平的产品。
　　精，是指要以精湛的技艺设计出高质量的产品。每年可以少做几个项目，只要做就要争取做好，做精。一切产品要先质后量，保质保量才行。这才是真正搞艺术产品、搞企业发展的方向。在创作每幅设计图稿时，一定要去认真推敲研究构图中的主与宾，呼与应，虚与实，疏与密，松与紧，聚与散，轻与重，大与小，藏与露，取势与写势之关系。设计语言一定要准，要避免拥塞、拼凑，这是说构图。雕刻是二次创作。可以弥补设计稿中的一些不足。雕刻者应具有强烈责任感，一定要依据浮雕规律认真创作。尤其大关系的处理，前、后和中层关系的处理，圆之转折关系处理，体积关系和人物的内心世界、衣纹表现等，每个环节上一定要去把握好，深入刻画，做到精益求精，体现出浮雕立体之压缩特征。这里还应附带强调一下金银币压印的质量问题。这是金银币生产中十分重要的关键环节。我们有一些金银币镜面亮度、平度相对较佳，浮雕起围线相对清晰，而有些金银币镜面亮度不足，甚至有发污的感觉，浮雕轮廓和线条模糊，缺乏力度。造成差别原因，一是有从雕刻到样币各个环节的原因，二是坯饼因素。另据笔者所知，国外一些优秀的钱币制做厂家，压印时，每枚币要经过多次冲压，并及时检查模具，随时修模，而且每个模具的压印量也较 小。这方面的质量管理可以供我们参考。
　　特，指的是作品特有的风格。一个设计师在具有了一定的造型能力以后，在设计和雕刻作品的过程中就应该探索具有自己个性的艺术语言，把生活体验变为具有自己风格的艺术作品。这就必须增加自己各方面修养，吸取各类姐妹艺术的营养。其次是一定要有主观意识，避免不深究，不创造，以他人衣钵是尊，没有自我的状况。所以每一位作者，在创作作品时一定要把握自我，创造自我，也就是说把自己的审美特点发挥和挖掘出来，表现出来，使我们的金银币“百花齐放，百家争鸣”。在表现手法上，也可采用变形的手法，但是变形是艺术的提炼和夸张，可以变的地方才能去变。如果，一个缺乏造型能力，对具象规律不掌握，对形式美并无体会者一开笔就“变形”，那是创造不出合格的艺术形象的。所以，必须从提高造型能力入手，按法则进行训练，经过人于法度，出于法度”的艰辛历程，最终才可能达到苏东坡所说的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
　　新，是指要有新的产品、新的工艺。产品的新不仅是外形上的探索，更应该在工艺技术上有所发展，应做到人有我有，我有人无。要力争从其它艺术门类中寻求启迪。如中国水墨画中讲究墨分五色（中国的水墨画，纯墨作品最具艺术品味，它对色彩的使用主要是为了弥补败笔），那么，随着造币工艺的研究和发展，不久将来，金属也能够分出五色。这样，如果应用的好，应用的巧，将对我们艺术地再现民族特色金银币跨上一个台阶。我们只有不断去寻探新思路，敢于想，敢于创，集思广义，才能丰富、拓宽和延伸贵金属币的勃勃生机。