赣剧的表演特点

赣剧长期在赣东北的广大农村和城镇中演出，故其舞台艺术形成了一种古朴厚实亲切逼真的地方风格。表演夸张、强烈、凝练、细致，如《珍珠记》中夫妻相会甩书、挥帚、跪抱等强烈而朴质的表演，《张三借靴》中通过祭靴、摔靴、脱靴等情节，揭示财主吝啬的夸张手法，《藏孤出关》中以眼神、水袖表达感情；《幽闺拜月》中以舞蹈刻画性格；《送饭斩娥》中用步法塑造人物，以及《黄鹤楼》中巧妙地运用一连串无言的喜剧性表演，把刘备、周瑜、赵云三者之间的内心冲突，刻画得淋漓尽致。脚色分老生、挂须、小生、老旦、正旦、小旦、大花、二花、三花，合称“九角头”。赣剧在发展过程中，产生了不少名演员和乐师。如原属饶河班的高腔名旦余六喜，小生郑瑞竺和高昆乱不挡的乐师王仕仁，以及广信班的花旦杨桂仙和文武小生严有源等。

1951年，赣剧首次进入南昌市，1953年成立江西省赣剧团，从此赣剧得到飞速发展。赣剧团成立不久，即培养了第一批青年演员，涌现了潘凤霞、胡瑞华等一代新秀。1954年，整理演出了文南词《梁祝姻缘卜又着重改革了高腔，在音乐上加入管弦伴奏，发展了滚唱，美化了帮腔，并演出了由石凌鹤改编的《还魂记》、《西域行》，以及《珍珠记》、《西厢记》其中《珍珠记》、《还魂记》已摄制成影片。还整理了一批乱弹传统戏，新创了不少现代戏，在戏曲如何表现现代生活等方面作了有益的探索。