丰富多彩的山水画（三）

    北方民族入侵，宋室南迁，称为南宋，在新的都城临安建立了南宋画院。由于政治上的变迁和画家生活地区的由北南移，使南宋的绘画艺术从内容到风格都有了新的变化，出现以李唐、刘松年、马远、夏珪这“南宋四大家”为代表的南宋院体山水画。南宋院体山水画与北宋院体山水画已有了明显的不同，他们弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单纯化的形式。常用两对角远近对照方法，来形成对角线构图，使画面的重心偏离正中，坐落在半边一角。被称为“一角半边”式的艺术境界。
    李唐，字晞右，河南人。代表作是《万壑松风图》、《清溪渔隐图卷》、《乳牛图》。
    刘松年，钱塘人。作品《四景山水图卷》，全卷分四段，写杭州西湖的春、夏、季、秋、冬四景。
    马远，山西永济人，代表作有《踏歌图》、《梅石溪凫图》、《雪图》、《晓雨山行图》。
    夏珪，钱塘人。现存作品有《溪山清远图》、《江山传胜图》、《长江万里图》、《西湖柳艇图》等。
    五代和两宋时代，是画家辈出和画派林立的时代，但我们还得谈到另一种新的绘画风格——文人画。文人画兴起于北宋初期，苏轼最早提到“文人画”这一概念，文人画的意思是指区别于民间画工和宫廷画师风格的文人、士大夫的绘画，其主要特点是主张以抒发作者的主观情趣为目的；取材花鸟竹石、水波烟云、借物寓意、回避现实；在创作方法上不受程式束缚，在艺术形式上强调诗、书、画、印的结合等。文人画的兴起，促进了中国山水画和花鸟画的发展。在山水画的领域，这种画风在宋之后通过“元四家”的艺术追求和实践，成为画坛的主导。
    “元四家”之前，有一位画家是不可忽视的。他就是赵孟兆页。赵是元代文人画风的重要开启者，“元四家”的画风直接承袭于他。他的作品有《鹊华秋色图》、《重江叠嶂图》、《双松平远图》、《秋郊饮马图》、《窠木竹石图》等。
    “元四家”是指元代最负盛名的四大山水画家黄公望、王蒙、倪赞、吴镇。四家均善诗书，诗书画印结合就成为他们共同采取的艺术形式，都强调抒发个性，强调绘画的娱乐性，强调笔墨趣味。
    黄公望（公元1269——1354年），字子久，号一峰，又号大痴、井西老人，江苏常熟人。早年做过小官，后被他人牵累入狱。出狱后寄情山水之间。晚年隐居富春山。黄公望的书法、诗文、音律修养极佳，山水画极负盛名，被列为“元四家”之首。黄公望的山水画有两种画格，其一为浅绛山水，其二是水墨山水。前者如《富春山居图》，此卷描写富春江两岸的秋初景色，峰峦平坡，云树村舍，渔舟，小桥等景色。皴法借鉴董源的湿笔披麻皴，但用笔及线条都很简淡。丛林及坡峰间用笔点成，形成线条和点子相呼应的形式感。笔法随意而潇洒，画面明净秀朗，充分体现文人画所崇尚的线条和墨色的美感。黄公望第二种风格体现在《九峰雪霁图》上，用极为简练的线条勾画出雪山的外形，并用淡墨烘染出雪后之景，树木处用一簇簇的焦墨表现树木应有的肌理感觉。黄公望的代表作有《天池石壁图》、《雨岩仙观图》等。
    王蒙（公元1308——1385年），字叔明，号黄鹤山樵，浙江湖州人（今浙江吴兴）。出生元末，曾在张士诚政权中任职，后弃官隐居黄鹤山中，明朝建立后，复出，官至泰安知州，后受累入狱，死在狱中。他的代表作有《葛稚川移居图》、《夏山高隐》、《青卞隐居图》、《林泉清集》等。