砸开词语牢笼

当我们的想像力和感悟性在时下各种时尚文本的包围之中以及既定的阅读习惯里日趋麻木、迟钝时，有一种无从界定、富于原创性的文本却以它奇魅诡异的风格、大胆而睿智的力量刺砭你的神经。面对它，你显然感受着一种触目惊心的震颤性的阅读体验。

近读崔子恩的“实验文本”：“长篇小说《丑角登场》《玫瑰床榻》，让人感受支一种阅读的冲击，它们无疑是当代文学中的异类，也是堪称“奇书”的文本。实验文本以其自身的独特性傲立于众多的普通文本之中，可以说实验文本是写作中的写作。

从某种意义上说，小说是作家与世界对话的一种方式。崔子恩以他的“实验文本”向我们展示了写作的另一种空间。良好的古典文学功底和长期的电影艺术探索，为崔子恩奠定了一个坚实的文化基础，同时也他提供了无限充裕的建筑材料和十八般武艺集一身的写作手段。在崭新的文本空间，崔子恩可以自由无拘、纵横恣肆地解构旧有的一切。奇特的、非常规的文学策略，机智的语言，锐利的思想锋芒以及题材上对性别精妙的多维书写一“跨性别书写”(戴锦秘书工作)，彻底砸开了词语及观念的牢笼。一种隐秘的、非常的现实存在，一种最大限度释放自己想象力的写作的“可能性”，宛如壁垒后面的神秘领地真正敞现在我们面前。它让我们惊讶于文字的另一种魅力或者说是魔力。

曾几何时，孙甘露等先锋小说家的写作令文学爱好者望而却步，令各式各样的批评家一筹莫展。如今，崔子恩的《丑角登场》《玫瑰床榻》以另类的写作全面挑战了文学的观念与形式，电闪雷鸣般震击着我们的阅读情性。他如此执拗地行走在词语的密林里，对世俗生活为屑一顾，对传统的规章制度熟视无睹。进入崔子恩的文本空间，同时也是进行着一次“穿越罗布泊”式的精神历险。即使是失败，也给后来者留下了宝贵的写作经验。

秘鲁作家巴尔加斯o略萨曾经说过：“没有一位作家是想到为他的同类，或者是为了使人类生活得更美好而进行写作的。文学对于作家无异于大麻对于一个吸毒者。这并非一种职业，它要比职业更加深刻，更加内在和复杂些。人们总是根据自己，根据个人的问题进行写作的。写作是最具有个体性和自私性的工作。一个人写作是因为他有了切身体验，尤其是有了自己企图解脱的反面经验。”崔子恩的小说可作如是观。

事实上不管从哪些方面来说，不管人们是否足够的耐心，都有必要读一读崔子恩的小说，否则，人们不能说领略到当代中国小说的最险峻的风光。砸开词语牢笼，是对传统文字的一次解放。在这种解放的方式下，文字才显示出自身独一无二的生存主体性。

《丑角登场》《玫瑰床榻》，崔子恩著，花城出版社出版。