春江花月夜：曲段介绍

 
    据现在掌握的资料，「春江花月夜」最早见于公元1875年无锡吴畹卿的抄本，其中以李芳圆的「浔阳琵琶」对「夕阳箫鼓」作了较多发展，对以后影响较广。（注：李民雄编着，传统民族器乐曲欣赏），兹因曲谱版本众多，仅就我们现有资料做探讨。故采用由大同乐会所编定之版本，加以解说。
    「春江花月夜」全曲共分十段（包括尾声）。其结构上的特点，我们可以把它分为三个有机组成部分。第一段至第四段为第一部分，是主题的陈述和发展；第五段为插部，起对比作用；第六段至第十段是主题进一步的发展与结束。
    第一部份：主题的陈述和发展
    第一段　江楼钟鼓
    曲意：夕阳西照，江头尽处传来阵阵箫鼓声，接着优美流畅的旋律，在人们面前呈现出一幅斜阳余晖未尽时的江上秀丽景色。
    这一段由两个部分组成。第一部分（1~22小节）是全曲的引子，使用反复的方法，描绘箫鼓之声。第二部分（23~37小节）是全曲的基础，由两个主题音调组成的乐段结构。全曲旋律线的主要特征─下行模进的倾向，在这一段里并已形成。这一段出现的主题音调，在全曲中不断地反复使用。
    第二段　月上东山
    曲意：夜色朦胧，江清月白
    这一段也是由两个乐句组成的乐段结构。第一乐句（2~10小节）是2+2+5的综合结构，第二乐句（11~18小节）是由三个乐节组成，是第一段的派生和发展。乐曲的主题音调移高四度，旋律又向上发展，音乐给人一种徐徐上升的动感。这一段除了强调“征”、“商”两音外，还强调了一个“宫”音，增加了一个下行模进的因素。
    第三段　风回曲水
    曲意：江风吹拂，流水回荡
    这一段是综合了第一段和第二段的音乐素材而构成的，它是由五个乐句组成的非对比的带有再现因素的三部性的乐段结构（之所以不称为三部曲式，关键是第一部分只是一个乐句，不是乐段结构）。
    「春江花月夜」全曲旋律线的主要特征─ 旋律按五声音阶各音级下行模进倾向以及首尾同音承递的基本特征，在第三段中已得到全面的展示了。
    第四段　花影层台
    曲意：风弄花影，纷乱层迭
    这一段是在完整主题─第三段的基础上，一开始就采用扩充小节，以及紧缩等手法，旋律按五声音阶逐级下行模进，从而把第一部分推到了一个高潮。它与前面表现的恬静意境呈现鲜明对比，大有水中花影纷乱层迭之貌。
    第二部分：插部
    第五段　水云深际
    曲意：水浸遥天云弄影
    这一段是一个插部，它是由四个乐句组成的，前三个乐句是一个乐句的变化反复或变奏，形成环绕中心音（“商”音）的旋律发展方法，它和第一、第三部分按五声音阶下行模进的旋律形成对比。
    旋律的节奏也比前后两部分紧凑，更具有跳动、活泼的性格。同时，音区也是一个重要的对比因素，它从低音区开始，处在第四段和第六段两个高音区之间。但这些并非是形象上的对比，因为第五段的主要材料是从第三段中间部分开始的材料发展而成的。同时，第五段的第四乐句，基本上是由第一段一头一尾的材料综合而成。此段音乐先在低音区回旋，接着八度跳跃，并运用颤音和泛音奏出飘逸的音响，音区音色的对比使人联想起天水一色的意境。
    第三部分：主题进一步的发展与结束
    第六、七、八、九四段，基本上是在主题─第三段的基础上，采用扩充、紧缩、变换、节奏型、变换调性调式、变换音区、力度、速度等手法，进一步发展主题。
    第六段 渔歌晚唱
    曲意：歌声飞至，渔人晚归
    这一段一开始就出现在全曲的最高音区上，采用扩充（原来一小节扩充为三小节或两小节，当然也有不扩充的），以及以四小节为一组的新的节奏型，逐级下行模进。在再现之前，还插入一段逐级上行的乐句，作为旋律线下行倾向的抗衡力量。此段柔美的旋律如悠扬的渔歌自远处飞来，接着乐队合奏速度稍快，声势浩大，渔人们兴趣勃勃地归来。
    第七段 洄灁拍岸
    曲意：渔舟竞归，江水激岸
    这一段一开始也出现在高音区，但采用紧缩（原两小节紧缩为一小节），以及以一小节为一组的节奏型，逐级下行模进，但很快又回到原来的节奏型上去了。音乐快速而热烈，大有群舟竞归激起洄澜击拍江岸的艺术情境。
    第八段　桡鸣远濑
    曲意：船桨划处，碧波旋转
    这一段回到中低音区，回到原来的调性调式上，回复到以两小节为一组的节奏型，进行下行倾向模进上。
    第九段　欸乃归舟
    曲意：描绘出摇橹划桨的声态和动态。
    这一段也是在中低音区迂回进行，这里虽然也是以两小节为一组的节奏型，但节奏型的划分和前面己经不一样了，显得更加方整和铿镪有力。旋律的递升和递降，速度的慢起而渐快，力度的由弱至强，把音乐推向高潮，成功地表现了波澜起伏之貌。
    第十段 尾声
    曲意：归舟远去，一片幽静。
    这一段是尾声，材料来自主题的最后一个乐句，起综合概括全曲的结束作用。整个第三部分各段的旋律，较之第一部分各段，更加强调节奏性和同音反复，旋律比较单纯、刚健，显得更为活跃、激动的气氛。第一部分则强调抒情优美的格调，旋律比较婉转细致。
    总的来说，第三部分虽然比第一部分音乐气氛更加激烈高昂，但由于各段有相似的抒情性的结尾，以及各段间的段落分明，因此不能形成一气呵成的、有层次的高潮布局和戏剧性的发展。因此，虽然变化多端，但总的音乐基调，仍然是抒情性的。
    通过上面分析可见，「春江花月夜」是一部带三部性的多段体结构的大型乐曲。它的创作手法，除第五段外，基本上是以一个完整的主题─第三段为基础，其它各段都是在这个主题的基础上，运用各种变奏的手法展开的，它实质上是重复原则的各种不同的变化而已。