浙派古琴大师徐白元先生的艺术风格和艺术成就

    
    恩师徐元白先生从1916年(时年24岁)拜杭州云居山照胆台方丈一一琴僧大休开士为师一一学习古琴艺术，到他1957年逝世，凡四十余年。在这四十余年中，他游学四方，遍访名师，广交琴友，多结琴社，以期博采众长，汲取精华，他经常秉烛达旦，操练琴曲，终得“天机”。故前辈琴家张子谦先生曾说：“徐元白弹起琴来是不怕夜深的，到一两点钟，他还兴致勃勃。”工夫不负有心人，先生练就了一手精湛的演奏技法。
    在这四十余年中，他历经战乱，特别是在日军入侵期间，先生避乱内地，车马劳顿之中还坚持操缦，虽有故而不撤琴。故先生一生能弹奏的琴曲甚多，诸如《渔歌趴《洞天春晓趴》《岳阳三醉趴》《列子御》《风趴》《神游八卦趴》《春山听杜鹃趴》《高山趴》《潇湘趴》《墨子趴》《搔首》《问天》等，近二十余曲。此外他还创作了《西泠话雨趴》《烟波双桨趴》《海水天风趴《叮咛曲》等琴曲，并移植了《思贤操》、《国歌趴《锄头歌》等，但可惜的是，除《恩贤操趴《西泠话雨》两曲尚存指谱和音响之外，其余皆散佚于战乱之中，此实为琴界之一大损失！
    元白先生在古琴艺术的传播和发扬方面，除了解放前后为电台和中央民族音乐研究所录制了多首大型琴曲外，他还传授了不少琴生。民国时期有荷兰驻华大使高罗佩等十余人，解放前后有上海姚丙炎，杭州徐晓英、张亮、郑云飞、章家骐等，其中姚丙炎尤为海内外知名琴家，是元白先生诸多嫡传弟子中的佼佼者。至于先生的再传弟子，现已不下百人。
    先生的艺术成就还体现在他精湛的斫琴工艺上，他曾先后斫制徐氏式、仿唐式、仲尼式琴五十余张，其中在开封精斫十二张，现尚知其下落者杭州两张、上海两张、台湾一张。先生造的琴在形制上非常符合法度，面板弧面圆而不拱，扁而不平，肥瘦合度。底面厚度相得益彰，弄音捷出、飘逸清亮。琴面，上不抗指，下不拍面，手感舒适。琴的整体效果三音统一，余音绵长，韵味无穷。故凡藏有元白先生所斫之琴者，无不宝而重之。先生还曾为汪庄主人汪自新修缮数张古琴，
    凡经先生“动过手术”的琴，无不如枯木逢春一般，再现生机!之后汪自新曾以多张好琴参展杭州首届西湖博览会，为杭州赢得了清雅之声名。
    先生有多方面的艺术才能。他的诗做得很好，特别工于律诗，存有《元白吟草》他的书法宗李北海，挺拔刚劲。先生又兼擅兰草及人物，至今为人们所乐于收藏，琴人章华英小姐就曾在古玩店中以高价购得先生兰草条幅四帧，悬于书房，特显高雅；其所作之葛洪画像为葛岭山庄所供奉，不知至今安在否。他亦善治金石，以古篆入印，方寸之中却有万千气象。
    先生深厚的文化底蕴和多方面的艺术造诣，使他能够溶诸艺之妙于一炉，融会贯通，并逐渐形成了他独特的艺术风格。在他留给我们的《高山》一一他的成名作一一等八首琴曲的音响资料中，他对每一首琴曲丰富内涵和完美意境淋漓尽致的表现，使人充分感知他娴熟的演奏技巧，深厚的琴学功底，同时我们也充分感受到他所展示出的苍劲挺拔、气势恢弘、音韵古雅、质朴大方的演奏风格。先生弹琴，右手指力雄健，法度严谨；轻重疾徐，有条不紊，琴声尤如鸣金戛玉；左手指法方圆结合，刚柔相济，气韵生动，曲尽其妙。他对节拍的处理严整而又多变，些无板滞；他对节奏的处理是平稳而又能收放自如，了无痕迹。他的这些演奏特点展现了浙派古琴“质而不野，文而不史”的风格，因而元白先生被尊为浙派古琴大师，是当之无愧的!先生早早地离开了我们，但他留给我们的并不因此而减少，无论是在琴艺琴学、在为人，对我们都有很多教益，我们在此先生108周年诞辰之际，追忆先生，不仅仅是纪念先生，更重要的是要把先生精湛琴艺和琴学进一步继承和发扬，以期不负先生所望，为中华民乐的振兴和发展倾尽绵力!