毛泽东词的艺术结构与审美效应

毛泽东同志是杰出的词人，以数十首词作奠定了他在中国词史上的应有地位。
       柳亚子在读《沁园春·雪》时就深深地称赞毛泽东是“中国有词以来第一作手，虽苏、辛犹未能抗手”(《柳亚子诗选》，广东人民出版社，1981年版)，并且在《沁园春·次韵和毛润之初行陕北看大雪之作》里形象化地抒发了上述同样的赞叹之情：“才华信美多娇。
       看千古词人共折腰。
       算黄州太守，犹输气概;稼轩居士，只解牢骚。
       更笑胡儿，纳兰容若，艳想秾情着意雕”(《柳亚子诗选》，广东人民出版社，1981年版)。
       这虽然只是对毛泽东具体词章的深切感受，但这种感受实际上艺术地概括了毛泽东词(以下简称毛词)的整体成就与艺术特征，因此也就无异于是对毛词的总体评判。
       毛词取得如此引人瞩目的成就，在于它是中国革命实践的艺术反映，是毛泽东思想的艺术结晶。
       作为无产阶级革命家兼词人，毛泽东的思想境界与人生情趣、政 治理想与革命追求、思维方式与艺术视角，都异于往昔词人，为形成毛词的个性奠定了基础。
       毛词凝聚着浩瀚精深的内容，创造了阔大雄奇的意境，形成了豪迈雄浑的风格，这些特征的构建与呈现依赖的是什么?其中一个重要方面就是词的艺术结构。
       因为有了词的艺术结构，“这就保证作品的完整性;保证它体现和转达其中所表现的艺术内容的能力”(卡冈《美学和系统方法》第65页)。
       而对词艺术“结构的研究既揭示艺术作品内容的、又揭示它形成的内部构造，那么，这就促进了对它的更加深刻的理解”(卡冈《美学和系统方法》第68页)。
       既然艺术结构在作品的建构与感悟过程中 …

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