戏曲表演—王魁负义·打神告庙

阿宫腔传统剧目。花旦表演代表剧目。其旦角舞长水袖的技巧很有特色。剧情为：正义善良的妓女敫桂英去海神庙进香途中，搭救了赶考落榜、饥寒交迫的王魁，二人山盟海誓，结为夫妻。桂英供王魁攻读三年，送其上京应试，临行前又到海神面前盟誓，王魁诺言富贵后决不相负。王魁高中后入赘相府，捎书与桂英决绝。桂英悲痛欲绝，急奔海神庙质问海神，后自缢身亡。

《打神告庙》是全剧的高潮。敫桂英接休书后犹如炸雷击顶，气得心碎神迷，陷入了精神失常状态。她时而疯迷，时而清醒，恨怨满腔，孤苦伶仃的桂英心中悲愤至极，又哭告无门。忽然，她怀着一线希望急奔海神庙而来。在[急急风]打击乐中，敫桂英碎步“撩袖”背身出场，至九龙口，“缠袖”、“背袖”走圆场，接着“甩发”，转身面向观众。在[四击头]锣鼓中，踏武生丁字步亮相。然后转身“双背袖”、“双拖袖”，飞步绕∞字圆场。唱[紧带板]：“王魁今日负了义，哎——去向海神——”在急切而悲愤的情绪中，闯进了庙门，冲至台右角，紧蹉步，双抛袖，向海神拱手，接唱“问原因”。跪步向海神爷哭诉了自己满腹的悲愤和委屈，祈求海神对质作证。当求神不应时，她不满地用水袖轻甩海神，又连忙收回水袖。她唯一的希望破灭了，恍恍忽忽在乐曲中徘徊到上场门，一个“双托塔”水袖后，慢慢后退。此时，她已步法凌乱，眼神呆痴，水袖舞“切片”，随着浑身的颤抖，向后倒退着，退至舞台前右角，眼前出现幻觉，她发现判官站立身旁，一线希望促使她高呼，用“浪里翻”水袖向台左蹉步，又“双翻”水袖、“双跪步”扑向判官，悲切地恳求作证，判官也无动于衷，又一次使她大失所望。她神志恍忽地勉强挣扎站起，一个“云里翻”水袖，侧身碎步斜走，用水袖两甩，怒视判官。忽又发现小鬼，她步履踉跄地向小鬼奔去，舞了一个“一柱香”水袖，蹉步至台右，双凤水袖大翻身，抱住小鬼腿呼叫，时哭时笑，哀求其作主，却见其狰狞冷对。她惊恐地后退至台中，静思神鬼为何俱不同情?她完全失望，痴呆后退，水袖上下飞舞，接唱：“判官拒绝作见证，小鬼也不吭一声，这才是叫天天不应……”反复伴唱，敫桂英小圆场后至原位，吸右腿向左跨，双水袖外翻，转身打出，快速旋转，猛定位。左水袖搭于右臂，右水袖上翻，扎高势。然后接唱：“都欺我孤苦的敫桂英。”随着长[擂锤](得儿……)鼓点，起双袖分别作左、右“卷花”带“抽袖”，使水袖从头顶绕到背后再至面前，双水袖如此交替绕动各两次，脚下退走碎步，再急上步使双“冲袖”复到台前。“抓袖”向台内侧使上“冲袖”接翻身，前“抛袖”收到[擂锤]一锣上。紧接着唱“敫”字时，撤左步，左袖同时挑起落在腕上。唱“桂、英”时，右袖挑起转腕反掌接住水袖，原地转身，从面前双分袖、抖袖出去作“水底鱼”姿态。紧接着甩发，大翻身纵身一跃，“跨步卧鱼”上了香案，仰面呼天、问神、打神。在叫天天不应，呼地地不灵时，气愤已极，在桌上来一个平转身向下“抢背”下桌。摸出丝带，双手“单托塔”，一个“大翻身”，眼望远方，切齿叫道：“王魁呀!我就是死了，也要报仇。”双水袖拖地，后退，紧接着“大翻身”手抓丝带，单臂挥水袖“龙摆尾”亮相，自缢终场。

1960年富平县剧团以该剧参加陕西省新搬上舞台剧种会演。李珍珠扮演敫桂英，京剧名旦尚小云为其指导水袖技艺，李珍珠深得三昧，在该剧中较贴切而富于变化地运用了“飘”、“抛”、“背”、“搭”、“揉”、“抢”、“双绕”、“一柱香”等水袖表演技巧，成功地塑造了敫桂英这一艺术形象。