民间艺术—掌心里的艺术世界

内画鼻烟壶称之特种工艺美术，顾名思义是一种特殊的工艺品种和艺术门类。制作材料特殊(水晶、玛瑙、光学玻璃等)，绘画技艺也极特殊，作画者用细杆勾笔伸进瓶口直径如豆粟大小的鼻烟壶内，在咫尺寸幅的壶腹内壁反向运笔描绘图案，涂染色彩，书写文字。壶内反向绘图。壶外正面显画，在体小型异的掌心珍物中描绘仪态万方的大干世界，展示绚丽多彩的锦绣乾坤。具有小中见大的工艺特性及探幽掘微的艺术魅力，其难度极高可想而知。联合国教科文组织和中国轻工总会命名的中国工艺美术大师张汝财认为内画艺术的小中见大，包括两方面，即画面的小中见大和画意的小中见大。诗歌讲究诗有尽而意无穷，内画的意境也应观滴水而见沧海，艺术的辩证法如此，内画的美学观也如此。

张汝财无愧艺术大师的称誉，近30年来呕心沥血地为营造这掌心里小中见大的艺术世界，专攻绘制难度高、图案繁杂缜密、意境微妙宏远的古典名画，将名画微缩、移植于内画之中，求精微，致广大，画面微缩有极，艺境光大无限。他诵读诗词歌赋，酝酿文思。默念《文心雕龙》，丰富美学感悟。观赏古典戏剧，撷取人物、情节、故事，创意构图，下笔有神，妙技生花，毋须重复别人和拼凑画面。他以丰富的素材积累和艺术想象力，敏捷的灵感和美学感悟，创绘新颖精致的画面，并在画意的小中见大上下功夫。使观者不仅在艺术上赏心悦目，也要得到思想蕴涵的启迪，领略内画的诗情画意。仿画古典题材名画，他不仅继承古风，而且拓展新意。张汝财的内画拿手绝艺仕女系列图，工而不板，繁而又细，艳而不俗，一反传统仕女丰肥臃腴或瘦弱病态的美人形象，创绘秀雅健美的教养型或俊杰型女性。张汝财不独是绘仕女内画的大手笔，还是精于其它题材的多面手。在其内画珍品画廊中，文人雅仕、僧佛道儒、妇孺翁妪，无不活灵活现。更有山岚海韵、江河川流、晨星晓月、草长莺飞、田园牧歌、梅骨竹影、荷芳菊妍、苍松翠柏等自然景观的美妙，乃至史事典故、传说故事、风俗民情都惟妙惟肖的纳于其掌心艺术世界。

纵览张汝财的内画艺术作品，繁华秀丽者有之，厚重古朴者有之，但都不失意具神足，小中见大的艺术魅力。或远距近焦，或聚点辐射，因图而异，笔法自如。没有规矩，不成方圆，遵循规律，道法自然。但循规蹈矩，并不是不图创新，他遵循美学和艺术的规律，充分发挥艺术想象力和形象思维，应物相形，传与摹写，运用恰切。内画画面是有限的，但他的想象是无限的，无止境的把艺术想象运用到构图中，使作品新颖不俗。张汝财在近30年内画艺术的钻研和实践中，恪守内画艺术法则，熟练掌握内画技艺“四大要素”，即作品的构图、笔墨、色彩及书法的基本功法技艺，在基本功的磨砺和锤炼上，狠下“钢梁磨绣针”的功夫。

“四大要素”之一的构图，是作品的骨架，他努力按照美学要求构图，意在笔先，造型准确、布局合理，使画面的主体与客体搭配协调。经营位置得当，力求主体突出，客体映衬，疏密繁简，错落有致，层次显明，对仗匀称，全局完整，立体感强。

张汝财的仕女画代表作《史湘云醉眠芍药茵》、《秋翁遇花神》等在构图的章法和空间的处理上布局严谨，无懈可击。虽然画面有限，人、景、物众多繁密，但主次分明，疏朗清晰，人景映衬，安排得当，动静交融，聚散有序，丰富多彩，意境无限。《史湘云醉眠芍药茵》一壶，画面主体部位是十一个人物，酣醉仰卧于石凳花茵的史湘云，嗔喜观看、结队拥来的宝、黛、钗等倩男俏女十许人。画面的客体部位是五彩缤纷的芍药花茵、苍岩嶙峋的假山峭崖、草丛土坡、青石台阶。主体突出、显明、活脱、动感强烈。客体映衬凝重，虽无序却点缀有致，意境宁静但寓有生机。大观园的芳龄裙钗、芸芸众生，跃然入画，但繁简适宜，动静协合，毫无喧宾夺主或平分秋色之感。

笔功墨力的磨练，是内画艺术的要素之二，也是张汝财内画的另一艺术追求。内画固然不能如外画挥笔泼墨，讲究运笔沉静，但也需要笔法的洒脱灵秀，刚柔相济。施墨也要酣畅饱满、流滞自然。他执笔作画讲究“骨法筋力”，注重骨法用笔，常说笔法是画的筋骨，彩墨是画的肌肉，笔法立形体，墨色造神韵，力求气韵生动。他的扛鼎之作系列内画套壶《八十七神仙卷》，即运用“如风扬柳”结合“如蚕吐丝”的笔法，把浩浩荡荡列队朝见元始天尊的众多仙男神女，描绘的飘逸、风雅。体形脉络清晰，线条柔曼多姿。润染流畅的墨力，把众神仙的潇洒倜傥表现得淋漓尽致。体现出内画艺术的抒情和豪放之美。

在内画的要素之三——色彩运用方面，张汝财也颇有匠心独具的追求，他擅于重彩浓染，对比鲜明。但也精于略施粉黛，水墨丹青，用色彩变化表现画面的层次感。用色彩学中“作者感情移人”和随类敷彩的美学观念增强作品的情感之美。他的作品赋彩明丽，充满亮色、暖调，或画面恢弘，氛围强烈，或画面清新，意境隽永，全凭着色彩的主调与辅调的巧妙和谐搭配。如《周处斩蛟》中，周处身着战袍的大红色和水蛟的黛黑，形成反差对比，色彩渲染增强画面中激战的强烈气氛。《雄鸡鸣寰》中，红冠、银羽、皂尾的雄鸡，引颈长鸣，色调朝气蓬勃。环衬主体的是未施丹青的壶胎透明本色。巧用空间，留有余地，赋色凝练，对比鲜明。回顾他20多年的内画肖像史，七十年代他绘制的《韩非子》、《张衡》等历史人物内画肖像史，以及意大利文艺复兴时期画家达芬奇的代表作《蒙娜丽莎》和伊郎领袖人物霍梅尼两幅西方人物内画肖像，即是用国画水彩的润染，达到油画的凝重效果。从而奠定了他在以后发展成为擅用中西合璧油画笔法绘制内画肖像行家的基础。近年，他为建国五十周年献礼绘制的《共和国三代领导人肖像》系列套壶，更是色彩运用精当的典范之作，伟人肖像面部神采表情，全凭色彩的深浅过渡造影变幻，质感真实，形象生动，丝毫没有笔痕墨意，其色彩敷染技艺的精湛，达到雁过无痕，水流无隙的功夫，可谓炉火纯青，天衣无缝。此系列内画获河北省第八届文艺振兴奖。

再就是内画壶壁的题名、落款和背面的书法，他根据画面的主题、意境、格调、书写不同形体的楷、隶、行、草、篆字。壶内书法一向是内画家的精、尖、难课题，远非一日之功，讲究字体、字型、字神。纵然能在宣纸上挥笔泼墨，龙飞风舞，或是工笔正楷娴熟自如者，一旦在壶内反向书写便笔滞字僵，艺不从心。勉强摹笔画道，拼凑成字，也是呆板无神，形意逊色。张汝财的内画书法精道练达，得益于他多年临碑摹帖的外书锤炼和内书磨砺。即使在寸幅壶内反向运笔书写，也是挥洒如意，流利娴熟，没有丝毫描涂敷染之感。他的楷书工正端秀、隶书古朴遒劲，行书洒脱超然，与意境、格调各不相同的画面辉映成趣，相得益彰。他书写肖像壶背面的说明文字或配画诗词，章法严谨，字体规范，书道臻美，笔韵精彩，款幅精雅，即使单独观赏，亦堪为艺术精品。

为开拓掌心艺术世界的崭新天地，使其作品富有时代感，张汝财一有机会便深入生活，体验大自然。功成名就几年以来，他仍旧坚持不断地下农村、回故乡、探望父母亲朋，不失时机地感受民间风情和领略田园风光，使自己的艺术感知贴近人民群众和社会生活，使艺术保持质朴亲切、和谐、平实的雅俗共赏之美。有时他到农村在田野路边遇到一群牛、羊，池塘里游荡着一群鸭鹅，便停车伫立，冒着烈日，素描写生。梨荫树下憩凉的老翁妇孺，更是他摄影取景或速写素描的对象。他笔下内画人物的鲜活、生动、衬景的新颖不俗，均得益他对生活和大自然的一往情深和感受亲密无间，他用自然的大干世界滋养掌心里的艺术大干世界。

另外，他还注重吸取世界的艺术精华，补益内画艺术世界。1985年，他去法国进行艺术表演，虽然日程繁忙、紧张，但他仍旧抓紧时间，不失时机地参观卢浮宫，观赏西方油画、名画。开拓艺术视野。1997年，他赴美国洛杉矶，参加中国民间艺术展览，组办单位安排了很多参观景点，他却自愿主动要求去参观好莱坞电影城，以感受西方艺术氛围的熏陶，增加西方表演艺术的感悟知识，尔后丰富其内画艺术世界。