古曲《白雪》明清时期演变趋势探讨

    
    1、采用的琴谱资料
    古曲《白雪》据传为春秋时师旷所作，距今约2500余年。据查老研究统计[1]载有《白雪》的存见琴谱共31种，最早见于《神奇秘谱》。笔者采用了七种琴谱，即《神奇秘谱》（1425年）、《西麓堂琴统》（1549年）、《杏庄太音补遗》（1557年）、《琴书大全》（1590年）、《徽言秘旨》（1647年）、《大还阁琴谱》（1673年）（注）和《自远堂琴谱》（1802年）。对这七种琴谱中《白雪》进行比较分析后，又着重打谱探究了《西麓堂》和《大还阁》两种琴谱中《白雪》的差异和演变特征。
    在近现代琴人中弹《白雪》不多见。从资料中看到前辈老琴家李子昭、吴兰荪在琴会雅集上弹《白雪》，所据何谱，未详。吾师吴兆基的《白雪》据《自远堂》。丁承运的《白雪》亦据《自远堂》，但有几处合参《大还阁》。早于《大还阁》中的《白雪》似乎罕有今人问津。
    2、七种琴谱中《白雪》比较
    明代前期的《神奇秘谱》和中后期的《西麓堂》《杏庄太音补遗》《琴书大全》四种琴谱中《白雪》均九段。其中《神奇秘谱》和《西麓堂》中《白雪》几乎完全一致，仅个别指法有差异。《西麓堂》与《杏庄太音补遗》比较，两谱中《白雪》整体基本一致，但局部已在《杏庄》中发生变化，如第五段泛音就不同于《西麓堂》。此后的《琴书大全》中《白雪》在分段上有不同，第一、二两段则是《西麓堂》中第一段；第三段是《西麓堂》中第二段；第四段则是《西麓堂》中第三、四段。《琴书大全》中第五段泛音的徽位有不同于《西麓堂》的。第六段中《琴书大全》也有较大变动。七、八两段两谱基本一致。第九段泛音结尾《琴书大全》又有变动。可见，到了《琴书大全》，《白雪》已发生演变，但基本构架还未变样。这是距《西麓堂》40年的事。
    清初的《徽言秘旨》、《大还阁》和清中期的《自远堂》三种琴谱中《白雪》均十段。《大还阁》与《自远堂》比较，《白雪》一、八、九段有所差异，其余各段基本一致。可见，两谱虽然相距150年左右，《白雪》却变动不多。而且，《自远堂》版本的《白雪》一直流传至今，有二百年之久。《徽言秘旨》与《大还阁》的成书时间很接近，而两谱中《白雪》并不相同。《徽言秘旨》中第一段与《西麓堂》相近；第二段泛音则发生变化，自成一章；第三段与《大还阁》比较一致；四、五两段有部分与《西麓堂》相近；第六段泛音前半部接近《西麓堂》的第五段，后半部与《大还阁》相近；第七、八两段既不同《西麓堂》也不似《大还阁》；第九段有部分接近《西麓堂》；第十段与《大还阁》有相似之处，结尾泛音与《大还阁》相同，不同于《西麓堂》。
    由上述比较分析可见，《白雪》的演变主要发生在明末清初，其演变轨迹自《西麓堂》之后，变动渐趋明显，至《徽言秘旨》已在显著演变中，旋即到《大还阁》达变动的顶点，同时演变也已接近尾声，此后经《自远堂》已处于稳定状态。
    3、明末清初《白雪》演变趋势剖析
    古曲《白雪》流传至明代中期仍保持其质朴纯真的面貌，从《神奇秘谱》到《西麓堂》变动甚微。明以前的琴曲往往富有调性的变化和古代音阶的运用，带来音调色彩的多变和奇妙的“变音”。《西麓堂》中的《白雪》就是在一、六弦为宫的黄钟均侧弄和三弦为宫的仲吕均（正调）之间转换。例如，第一段黄钟均侧弄，第二段即转为正调，直至该段约2/3“搯撮三声”后，又转回到黄钟均侧弄。第九段泛音也以正调进行。这种调性的转换，在《白雪》演变到《大还阁》时已不复存在了，这是其一。其二，《西麓堂》中《白雪》出现多种古代音阶[2、3]的交替，使琴曲丰富多彩,空灵动听，幻境环生。例如，第一段泛音中出现“名八勾一”
    （简谱#4），同古代变徵音阶相联系（变徵七声音阶：123#4567）；第四段中出现“大八九注挑七”（简谱b
    7）；同古代闰音阶相联系（闰七声音阶：123456
    b7）；第五段泛音和第九段泛音中多处出现简谱4和7，同古代清角音阶有联系（清角七声音阶：123456
    7）。在第二、四、六、八段中还出现简谱b3音，这似乎同平均五声音阶（1b345b7）有关。上述多种古代音阶的运用，在《大还阁》中就很少了，《自远堂》中更其罕见。
    总而言之，《白雪》在明末清初出现的演变趋势可归结为以下特征：活泼的调性变换和多种古代音阶并用的消失，代之以调性的稳定单一和音阶的“五声化”，使一些琴曲变得呆板繁琐，个性化受到约束。这个情况同成公亮近年的研究[4]可以互为印证。
    4、《白雪》这种演变不是个别现象
    笔者还对《阳春》、《列子御风》、《庄周梦蝶》三首琴曲作了纵向比较分析，发现也都有类似《白雪》那样的演变趋势。例如，古曲《阳春》在《西麓堂》中为十段，《大还阁》中为十五段。在内容上，除前两段较一致外，其余有显著差异。《列子御风》和《庄周梦蝶》两曲亦然，从《西麓堂》到《大还阁》也发生了很大的变动。这表明，《白雪》这种演变不是个别现象。但是否普遍情况，还难以推断，尚待更多的分析研究。
    5、古琴曲演变的原因讨论
    在古琴曲的流传中，琴家风格和流派会产生一定的影响。但如《白雪》诸曲那样的重大演变可能还有其它原因。古琴文化从早期的“声多韵少”变为后期的“韵多声少”这个大趋势，可能是个重要因素。但也可以说是一种演变的结果。至少这是个派生性因子。笔者认为历史和社会因素对古琴曲演变具有不可忽视的影响。
    唐宋时期哲学思想有很大发展，唯心主义思想家韩愈为代表，唯物主义思想家以柳宗元为代表。宋代出现以程朱理学为代表的客观唯心主义新体系。当时哲学思想活跃。同时，社会的经济主体是农业自然经济。琴人、琴曲受到这样的思想和经济作用，个性化得到发展，创作了许多好作品。因此，明代以前的琴曲大都活泼灵动，色彩缤纷，也即所谓“声多韵少”。
    明代中期后，主观唯心主义勃起，成为哲学思想领域的主流派。这时期商品经济有了很大发展，自然经济开始分解。同时，八股文成为教育和科举的主要内容。
    八股文禁锢了人们的思想和智慧，阻碍了科学和文化的发展[5]。综上所述，明代中后期直至清初盛行的主观唯心主义，八股文和商品经济这三个因素在明末清初琴曲发生重大演变中，起到了基础性作用，这也解释了琴曲演变为什么发生在这个时期。在这三个因素支配下，导致古曲被全面梳理，如调性的单一和“五声化”，古指法的舍弃
    ，注重左手技巧等。好比明代家俱摆设的线条疏朗、流畅、古朴，到了清代就变得繁复、累赘
    、花描。此外，随着商品经济发展，明清城镇日趋繁荣，地方戏剧成为市民文化生活的重要内容，这也会影响到古琴曲的演变趋势。
    致谢：本文采用的琴谱资料有部分得到同门裴金宝先生的帮助。在分析研究中获得同道林友仁先生的有益讨论指教。

    参考文献
    [1]查阜西，存见古琴曲谱辑览，音乐出版社，1958年。
    [2]
    杨荫浏，中国古代音乐史稿（上），人民音乐出版社，1999年。
    [3]王誉声，音乐源流学论纲，上海音乐出版社，1997年。
    [4]
    成公亮，《凤翔千仞》《孤竹君》打谱后记，七弦琴音乐艺术（5），1999年。
    [5]
    张传玺，中国古代史纲（下），北京大学出版社，1991年。
    注：《大远阁》是徐青山弟子夏溥刻印的，出版时间推迟了。估计徐青山成书的时间应该在1650至1660年间。