妙语是这样炼成的

    有的诗读一遍就迫不及待地想读第二遍，有些诗读到一半便觉兴味索然，不想读了。可见一首诗给读者的第一印象是非常重要的，它往往决定了鉴赏活动能否继续下去。我们同时又知道，语言是诗的第一层面，诗词鉴赏活动是从语言开始的，读者关于一首诗的最初印象也是来自这首诗的语言的。怎样才能吸引读者的注意力呢？诗词的妙语是怎样“炼”出来的呢？
    语言的音乐美
    音乐般的语言不仅有助于表达感情，而且首先刺激人的内听觉。例如“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖”，一连几句都在同一字位上使用叠字，音韵和谐流畅。再如白居易《长相思》：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点悉。思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休，月明人倚楼。”不仅声韵和谐，而且通过语词的复用，长短句的交错，顶真手法的运用，造成一种回环往复，抑扬顿挫的美。以上这些诗（词）读起来琅琅上口，在听觉上给人以愉悦，因此就能吸引人。
    语言的“新奇”、“变异”
    语言由于具有交际作用，所以保持着稳定状态，这是十分必要的，但对文学尤其是诗歌来说，稳定就意味着惰性和僵化。诗歌语言如果被语法规范固定，就很难使读者提起兴趣进一步阅读欣赏。俄国的形式主义批评理论就曾指出：人们对已经熟悉的语言和表达方式在心理上存在着一种“常规的反映”，要么他们对“老一套”轻车熟路地做反应，而实际上可能误解了原文的真正含义；要么他们产生拒斥心理，表示厌恶而读不下去。俄国形式主义批评的“陌生化”理论尽管有许多局限，但他们这一见解确实切中肯綮。针对语言的“惰性”，诗人就要努力使语言具有刺激性，即运用“新奇”、“变异”的语言。例如王安石“春风又绿江南岸”，之所以用“绿”，而不用“过”、“到”、“入”、“满”，除了“绿”给人的色彩感受之外，还因为“绿”是一个形容词。把一个形容词放在动词的位置上，确实给人新奇、变异的感觉。再看“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，“春意”怎会“闹”？“花”怎会“弄影”？“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，“雪”能“钓”得起吗？然而正是改变了正常的搭配关系，这些句子才能令读者惊异。
    语言的画面感强
    读者欣赏的最初过程，主要是文字符号转化为视觉感受，在脑海里再现形象的过程。这个过程如果进行得不顺利，读者就会产生厌倦情绪，大脑也易疲劳，影响进一步欣赏。这种现象也就是王国维所说的“隔”。所以，语言要有刺激性，要包含较多较强的视觉信息，用王国维的话，就是要“语语都在目前”。王维的诗大家都爱读，原因之一他能做到“诗中有画”。如“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，状秋雨后山村的晚景如在眼前。再如“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣”，仅仅二十个字，却包含了许多视觉信息：溪、石、红叶、山路、雨、人衣，而“白”、“红”、“翠”更给人以强烈的冲击。