诗律教程（七、八）

第七讲  声   病

    声病是格律诗中声韵的失律而造成的病犯。一般讲律诗声病有三种：

    （一）八病。南朝永明体盛行之时没有正面的格律规定，而是从消极方面指出八种声病，要求作者不得犯病。这八病是“平头”、“上尾”、“蜂腰”、“鹤膝”、“大韵”、“小韵”、“傍纽”、“正纽”。关于八病，在日僧遍照金刚旅唐后著的《文镜秘府论》里有详细的叙述，皆是关于诗句声韵应忌讳的细致之处，甚为繁琐。初学者可以不管这些，因为只要遵守诗律，便不会有病犯。唐人作诗一般只忌“平头”，即诗的上句与下句的第一、第二字皆是平声，如“朝○云○晦初景，丹○池○晚飞雪”，此外其余诸病皆不顾了，或者不算病犯了。

    （二）失粘。凡格律诗平仄失调，即不合律的叫做“失粘”。其狭义是指诗的两联之间的关系，上一联的对句首字为平声，下一联的出句首字也须是平声；若上一联的对句首字为仄声，下一联的出句首字也须是仄声，兹以五律为例标注如下：

    一  联｛

○○○●●

●●●○○

    二 联｛

●●○○○

○○●●●

    三 联｛

○○○●●

●●●○○

    四 联｛

●●○○○

○○●●○

    这样各联之间因前一联之对句与下一联之出句的首字平仄相同，有似粘连。若破坏律诗固有的组合方式，例如：

        ｛
  失粘｛
        ｛

●●○○●

○○●●○

●●○○●

○○●●○

        ｛
  失粘｛
        ｛

○○○●●

●●●○○

○○○●●

●●●○○

    以上两例中上联之对句与下联之出句的首字平仄相异，必然造成声韵单调重复，故是严重的失误。读者避免失粘，唯有严格按平起式与仄起式的格律规定。其实这最重要的还是在每句的第二字，请读者细加斟酌。

    （三）非律句。许多汉语诗律学一类的著述，详列了若干律句或非律句，句式繁琐，致使初学者徒生混淆之感。所谓非律句即是基本上失律的诗句。读者掌握基本格律之后，稍加留意是完全可以避免此病的，因而本教程不作繁琐罗列。

第八讲  结构与对偶

    律诗八句，每两句构成一联，共四联；其中两联是要求对偶的。兹举杜甫的五律与七律各一首并标示如下：

        春 夜 喜 雨

    好雨知时节，当春乃发生。（首联，不对）
    随风潜入夜，润物细无声。（颔联，对偶）
    野径云俱黑，江船火独明。（颈联，对偶）
    晓看红湿处，花重锦官城。（尾联，不对）

            登      高

    风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（首联，不对）
    无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颔联，对偶）
    万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联，对偶）
    艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。（尾联，不对）

    律诗的每联有专门的名称，读者知道即可。关于对偶，律诗要求颔联和颈联必对。对偶要求以类排比，字面音节，两两相对：

    （一）平仄相对：起句平声字，对句则仄声字；起句仄声字，对句则平声字。

    （二）同词类相对：例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。

    （三）同结构相对：词语结构相同，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构等。

    关于绝句，一般是不对偶的，也有首联对偶的，例如：

        八 阵 图  杜 甫

    功盖三分国，名成八阵图。（对偶）
    江流石不转，遗恨失吞吴。

          答 张 继 皇甫冉

    怅望南徐登北固，迢遥西塞阻东关。（对偶）
    落日临川问音信，寒潮惟带夕阳还。

    关于从文学创作的角度讲述格律诗的作法，这请读者阅读上海辞书出版社出版的《唐诗鉴赏辞典》自会悟得。本教程主要是讲诗律，引导读者基本上掌握中国格律诗体的格律，读者得以入门，则本教程的任务即完成了。读者欲进一步探讨诗艺，则请勤于练习，多读唐宋典范之作，查阅专门的理论著作。