诗律教程（五、六）

 

第五讲  诗    律

    学习律诗必须首先学会五言律诗，它的格律是唐代近体诗的基本形式。读者学习作格律诗也必须先学会五言律诗，此后再学七律和绝句则极容易了。近体诗的基本形式有两种，一是平起式，一是仄起式。我们以白圈○标注平声，以黑圈●标注仄声。现在且看下面两首杜甫的诗：

          早    花

    西京安稳未？不见一人来。
    ○○○●●  ●●●○○
    腊日巴江曲，山花已自开。
    ●●○○○  ○○●●○
    盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
    ○○○●●  ●●●○○
    直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
    ●●○○●  ○○●●●

             猿

    袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。
    ●●○○●  ○○●●○
    艰难人不免，隐见尔如知。
    ○○○●●  ●●●○○
    惯习元从众，全生或用奇。
    ●●○○●  ○○●●○
    前林腾每及，父子莫相离。
    ○○○●●  ●●●○○

    《早花》第一句的一二三字是平声，是为平起式；《猿》第一句的一二字是仄声，是为仄起式。我们再看下面两首唐诗：

        闲  游   李商隐

    危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。
    ○○○●●  ●●●○○
    数日同携酒，平明不在家。
    ●●○○●  ○○●●○
    寻幽殊未极，得句总堪夸。
    ○○○●●  ●●●○○
    强下西楼去，西楼倚暮霞。
    ●●○○●  ○○●●○

        洛中寄诸妹 元淳

    旧国经年别，关河万里思。
    ●●○○●  ○○●●○
    题书凭雁翼，望月想峨嵋。
    ○○○●●  ●●●○○
    白发愁偏觉，归心梦独知。
    ●●○○●  ○○●●○
    谁堪离乱处，掩泪向南枝。
    ○○○●●  ●●●○○

    第一首是平起式，第二首是仄起式。五律只有此两式，其余的七律、七绝、五绝也只有此两式。读者一定应在观念上明确：诗律的基本形式是平起式和仄起式两种。现在概括为：

    [平起式]

    ○○○●●  ●●●○○
    ●●○○●  ○○●●○
    ○○○●●  ●●●○○
    ●●○○●  ○○●●○

    [仄起式]

    ●●○○●  ○○●●○
    ○○○●●  ●●●○○
    ●●○○●  ○○●●○
    ○○○●●  ●●●○○

    我们且先说平起式。在此式里，读者不难发现其平仄是有对称与重复规律的。对称的规律表现在上句与下句的平仄完全相反，如第一句为平平平仄仄，第二句为仄仄仄平平；第三句仄仄平平仄，第四句为平平仄仄平。重复的规律表现在，我们将八句分为前四句为第一组，后四句为第二组，读者即可发现第二组的平仄是第一组的重复。我们掌握了此规律，便可知道上句的平仄，即能默写出下句；知道了第一组的平仄，即能默写出第二组。五律既是由平仄相同的两组组成的。两组的平仄全同，那么我们剖析一组的结构，便可懂得诗律的奥秘了。在这一组：

    ○○○●●  ●●●○○
    ●●○○●  ○○●●○

    它们又分两小组：第一、二句是平起的为一组，第三、四句是仄起的一组。这两组四句，便是律诗的基本句式。我们按照诗律的对称规律，只要记住上句的平仄，便可推知下句；这样便可将诗律的四个基本句式概括为两个基本句式：

    平起式：平平平仄仄
            ○○○●●
    仄起式：仄仄平平仄
            ●●○○●

    现在请读者回头看看我们举的四首唐诗的例子，辩识平起式和仄起式，必然会发现：平起式的首句是平平平仄仄，仄起式的首句是仄仄平平仄。这样律诗的首句是平起或仄起完全决定于首句了。现在请读者背熟律诗四个基本句式，按照平起式和仄起式默写出这两式的格律来。如果尚不清楚，请反复阅读此讲，进行练习。

    诗律的两种基本形式包含了古典美学对称、变化、统一、回环的原理，体现出汉语声韵的和谐与优美。律诗的上下句是平仄对称的，第三、四句体现音律节奏的变化，第二组的重复造成回环的效应，整首诗的声律归于和谐统一，具有严整的特点。它是古代诗人和音韵学家关于中国古典格律诗的经验总结。

    此讲是学习律诗的关键，请读者牢固掌握诗律的平起与仄起的两种基本形式。

 

第六讲  律诗和绝句

 

    律诗的两种：一是五言律诗，一是七言律诗。七言律诗亦分平起式与仄起式。这是在五言律诗的每句前加两个平声字或两个仄声字而成的，兹图示如下：

    [平起式]

    ○○｜●●○○●  ●●｜○○●●○
    ●●｜○○○●●  ○○｜●●●○○
    ○○｜●●○○●  ●●｜○○●●○
    ●●｜○○○●●  ○○｜●●●○○

这是在五律仄起式每句前加相反的两个声字，首句原起两字为仄声，加两个平声字，遂为平起七律。

    [仄起式]

    ●●｜○○○●●  ○○｜●●●○○
    ○○｜●●○○●  ●●｜○○●●○
    ●●｜○○○●●  ○○｜●●●○○
    ○○｜●●○○●  ●●｜○○●●○

这是在五律平起式每句前加两个相反的声字，首句原起两字为平声，加两个仄声字，遂为仄起七律。

    绝句即是截取律诗的一组（四句）而成。五言绝句的平起式和仄起式，是从五言律诗两式中截取的：

    [平起式]

    ○○○●●  ●●●○○
    ●●○○●  ○○●●○

    [仄起式]

    ●●○○●  ○○●●○
    ○○○●●  ●●●○○

    七言绝句的平起式和仄起式，则是七律两式中截取的：

    [平起式]

    ○○●●○○●  ●●○○●●○
    ●●○○○●●  ○○●●●○○

    [仄起式]

    ●●○○○●●  ○○●●●○○
    ○○●●○○●  ●●○○●●○

    以上五律、七律、五绝、七绝每体各两式，共八式，每式的组合不容变动，否则便不成为律诗。例如五律平起式，不能将第二句换为第一句，若改为这样●●●○○，○○○●●，则违反律诗押平声韵的规定。又如将五律的组合进行改组，将第一、第二两句重复四次，同样是入律的八句，但这样改组后，声律便单调而无变化了。

    诗律是严格的，但在个别之处容许有变通，而且若要从唐诗中找出一首诗每字都完全合格式者是甚为困难的。我在上一讲所举杜诗两例，是由唐诗研究专家刘开扬先生翻检杜诗后抄录以示的；李商隐和元谆的诗是我从大量唐诗五律中找出的。现在我再抄录五绝和七绝各一个标本：

        听   筝 李 端

    鸣筝金粟柱，素手玉房前。
    ○○○●●  ●●●○○
    欲得周郎顾，时时误拂弦。
    ●●○○●  ○○●●○

         从 军 行   王昌龄

    大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
    ●●○○●●○  ○○●●●○○
    前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
    ○○●●○○●  ●●○○●●○

    第二首七律首句按律本为●●○○○●●，因首句入韵，第七字与第五字平仄对换，故此诗为合律的标本。从王昌龄此诗我们可知，七律一般首句是入韵的，为此首句第七字须与第五字平仄对换。当然七绝也有首句不入韵的，例如王维的《九月九日忆山东诸弟》：

    独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
            ○ ●
    遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

    此诗首句句脚“客”，不入韵。七言律诗一般是首句入韵的，也就是将第七字与第五字平仄对换，如杜甫《咏怀古迹》的首句：

    群山万壑赴荆门
    ○○●●●○○

    五律首句一般不用韵，五绝首句也一般不用韵，若用韵则将第五字与第三字平仄对换，例如卢纶的五绝《塞下曲》首句入韵：

    月黑雁飞高
    ●●●○○

    杜甫的五律《月夜忆舍弟》首句入韵：

    戍鼓断人行
    ●●●○○

    此外，我们曾经讲过格律诗一律用平声韵，但读者会发现唐人绝句里有用仄声韵的，例如：

        杂  咏  王 维

    君自故乡来，应知故乡事。
                       ●
    来日倚窗前，寒梅著花未？
                       ●

        玉阶怨  李 白

    玉阶生白露，夜久侵罗袜。
                       ●
    却下水晶帘，玲珑望秋月。
                       ●

        江  雪  柳宗元

    千山鸟飞绝，万径人踪灭。
            ●         ●
    孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
                       ●

      酒泉太守席上醉后歌  岑 参

    酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。
               ●             ●
    胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。
                              ●

        夏昼偶作  柳宗元

    南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
               ●             ●
    日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。
                              ●

    以上都是用仄声韵的绝句，不足为法，属于个别变例，所以有学者又将它们称为古绝句。读者初学，只学常例，勿作变体。

    读者在读唐诗时还会发现，在五言律诗中某些字声不完全合律，这应是正常的，即在不破坏整体诗律的情形下是容许有一点变通的，例如杜甫的两首诗：

         春日忆李白

    白也诗无敌，飘然思不群。
    ●●○○●  ○○●●○
    清新庾开府，俊逸鲍参军。
    ○○○○●  ●●●○○
    渭北春天树，江东日暮云。
    ●●○○●  ○○●●○
    何时一尊酒，重与细论文。
    ○○●○●  ○●●○○

    此诗方框中的四字除“一”字影响了律外，余皆是可以的。

         天末怀李白

    凉风起天末，君子意如何？
    ○○●○●  ○●●○○
    鸿雁几时到，红湖秋水多。
    ○●●○●  ○○○●○
    文章憎达命，魑魅喜人过。
    ○○○●●  ○●●○○
    应共冤魂语，投诗赠汩罗。
    ●●○○●  ○○●●○

    此诗中共有七字不入律，其中仅第一句“起”字属失误，余皆可通融。关于变通的字声，中国古代的“一三五不论，二四六分明”之说，这是就七言格律诗而言的。此说在于不分平起式与仄起式，因而有严重的片面性，例如下面平起与仄起两式：

    （一）平起式  ○○●●○○●  ●●○○●●○

    此式的首句可适用“一三五不论”，不影响诗律。

    （二）仄起式  ●●○○○●●  ○○●●●○○

    此式首句的第五字便不能改动，因而“一三五不论”不适此式。再以五律为例：

    （一）平起  ○○○●●  ●●●○○

    这两句中的第三字声是不能变动的。

    （二）仄起  ●●○○●  ○○●●○

    此式合于“一三五不论”。

    以上规则，请读者多加比较，细心辨别。初学者力求严守格律，在不影响诗律的情形下个别字可以通融。读者也可以从《唐诗三百首》中选七律、七绝和五绝若干首，于每字下注明平仄，标明平起式或仄起式，进一步辨识哪些地方是可平可仄，细心比较，总结经验。