诗律教程（三、四）

第三讲 四声与平仄

    声音在一定时间内颤动次数多的，其音高，颤动次数少的，其音低。乐律学称此种现象为“音高”，音韵学则称之为“声调”。汉语由声调的高低抑扬的差别而构成四声——平声、上声、去声、入声。关于四声的辨别，南朝时梁武帝问周舍说：“何谓平上去入？”周舍回答说：“天子圣哲是也。”周舍一时难以说清，只得举“天子圣哲”四字为例，这四字恰代表四个声调。明代释真空《玉钥匙歌诀》云：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”清代张成孙《说文谐声谱》说：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”我们这所讲的四声，是中古音。现在中古音的四声调值——即实际读音，我们不易发声准确了，只有依据《广韵》音系——本教程所附诗韵中所列的四声为准。因此读者切勿将中古的四声与现代普通话的四声混淆或比附。兹将《广韵》音系四声摘要，请读者反复念读，领略其调值：

    东董送屋    钟肿用烛
    江讲绛觉    真轸震质
    广吻问物    元阮愿月
    寒旱翰曷    桓缓换末
    删潸谏黠    先铣霰屑
    阳养漾药    唐荡宕铎
    耕耿诤麦    庚梗映陌
    清静劲昔    青迥径锡
    蒸拯证职    侵寝沁缉
    覃感勘合    盐琰艳叶
    严槛鉴业    凡范梵乏

    清代学者王鉴的《四声纂句》仿“天子圣哲”纂辑四声成语，可供读者练习：

    风洒露沐    民喜岁熟
    为善最乐    乡里叹伏
    欹满器覆    诒子燕翼
    文武是式    先本后末
    河海静谧    泾以渭浊
    情好甚笃    杯酒自适
    兄弟既翕    情感意浃
    兰浆桂楫    轻艇坐盍

    以上字例，请读者熟读多遍，有助于辩识四声。

    在第二讲里，我们曾介绍了《广韵》二○六韵部，其中入声韵部只有三十四部，比其他三声少了很多，这是什么原因呢？为此有必要简要介绍入声的形成。在《广韵》二○六韵中，支、脂、之、微、鱼、虞、模、齐、祭、泰、佳、皆、夬、灰、咍、废、萧、宵、肴、豪、歌、戈、麻、尤、幽等二十六部是以元音收尾的或没有韵尾的，它们是阴声韵；东、冬、钟、江、阳、唐、庚、耕、清、青、蒸、登(以上的韵尾为)，真、谆、臻、文、欣、元、魂、痕、寒、桓、删、山、先、仙(以上收n)，侵、覃、谈、盐、添、咸、衔、严、凡(以上收m)等三十五部是以鼻音收尾的，它们是阳声韵。阴声韵没有相应的入声，只有阳声韵才有相应的入声。例如：东董送屋，真轸震持，侵寝沁缉。《广韵》阳声三十五部，其中“痕”字的入声字太少，归入邻部，所以入声为三十四部。阳声韵中收舌根鼻音η的，其入声则收舌根塞音K；收舌尖鼻音n的，其入声则收舌尖塞音t；收双唇鼻音m的，其入声则收双唇塞音P。因为入声的韵尾是辅音，极短促，不易发音，遂在近代和现代语音中消失而转化为平、上、去三声了。总之，入声在中古音里是单独的调声，在诗律中它属仄声，在词韵中它却是单独的一个调类。

    诗律只讲平仄，读者既然已能辨识四声——若不能准确辩四声，则依本教程所附诗韵所列四声韵字为准——就易分平仄了。平声字以外的上、去、入三声皆属仄韵。格律诗是一律用平声韵的，只要熟悉平声各部韵字，凡非平声字即是仄声字。

第四讲  韵    部

    《广韵》韵部经过合并后尚有一○六韵。读者翻检一下我们所附的诗韵，可能产生两个疑问：第一，我们现在看来是同韵母的，中古音为什么要分为若干韵部？第二，我们现在看来中古音有些韵部所收韵字是不同韵母的，为什么要收在一个韵部内？兹作简要说明：

    《广韵》分部很细，但都有音韵学的依据。它们之间在我们以现代汉语音韵的观点来看是同韵的，但实际上有区别，例如，“东”与“冬”，前者的韵母为ung，后者为ong；“鱼”与“虞”，前者韵母为y，后者为yo；“萧”u、“肴”αu、“豪”au；“删”en、“寒”an、“咸”em、“衔”am；“侵”yem、覃ang、“真”yen。这些韵部之间有韵头、韵腹、韵尾的差异，所以不能相混。“咸”和“侵”韵尾为双唇鼻韵m，发此音时闭口，故称闭口韵，现在此韵尾在普通话里已经发生了变化而消失了。这些音理是很复杂的，读者只须明白中古音韵部之分不是随意的，皆有音韵学的依据，我们必须严守其部。

    在同一韵部之中有些韵字，我们现在看来是不同韵的，但在中古却是同韵的。例如四支收有“为”、“垂”、“吹”、“悲”等字，当时它们与“支”是同韵母的；十灰中收有“才”、“来”、“台”、“开”等字，又收有“回”、“梅”、“雷”、“杯”等字，当时它们的韵母同是ai；六麻中收有“车”、“遮”、“奢”、“爷”，当时它们的韵母同“麻”一样，都是a。这种现象我们知道是由于声韵变化造成的，学习诗律必须以中古音为准，因而作诗用韵仍应遵照《广韵》音系的韵部。我们读唐诗时，遇到这种情况怎么办呢？目前学术界有两种意见：一是依现代汉语语音读，一是押韵处依中古音音值读。我赞成第二种意见。罗常培先生在《汉语音韵学导论》里附有“唐诗拟音举例”，如：

       石头城    刘禹锡

    山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
    淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

    此诗用十灰韵。罗先生于“回”、“来”皆注韵为ai。读者可仿此例读古代格律诗。总之，当时在一首诗里，其韵是相同的。

    律诗——近体诗是用平声韵的，不能用仄声韵。韵部有宽与窄之分。韵部所收韵字多者如四支、七虞、一先、七阳、八庚、十一尤等为宽韵；韵部所收韵字很少者如二冬、三江、十五删、九青、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸等为窄韵。读者初学作诗，最好选择宽韵，以便有较多的韵字供选用。

    律诗是不换韵的，每首诗只能在某一平声韵部里选用韵字，不得与邻近的韵部如“东”与“冬”、“鱼”与“虞”、“真”与“文”、“寒”与“删”相混。如果诗中所用韵字，选用了邻近韵部的韵字，属严重违律，这叫做“失韵”或“出韵”，在古代科举考试时考官将弃置此试卷。