感受唐陵石雕

引子

威武森严的石狮，栩栩如生的番像，高大英武的骏马，惟妙惟肖的鸵鸟，喈叹驻足的人群，一座座青山耸立，一条条绿水东流，一幅幅万家灯火，一片片风雨消磨，充满了沧桑与激情，后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身，石雕无数，唐陵为先，这就是我在唐桥陵摄影归来的切身感受，与那无人问津的宋陵石雕和独守田头的南朝石刻不同，唐陵石雕少了几分冷冷清清，消了几分平平淡淡，多了些须问津与感叹，以高山为天，以绿水为地，以历史遗迹为偶，唐陵石雕总是那么高大和风光，千百年来，这里都是陕西的一道亮丽的风景线。

说起中国的帝王陵墓，就不能不提起唐朝帝陵，说起中国陵墓神道石刻，就不能不提起唐陵石雕，唐代帝王陵墓分布很有特点，以长安为圆心，假如把各座帝王陵墓用线连起来的话，会形成一个弧度为200度左右的扇形，唐代帝王陵墓分布在富平，礼泉，三原，乾县等地的崇山峻岭中，无疑增强了其神秘感，唐陵多以山为陵，19帝19陵中有14座皆如此，其中就有名扬中外的昭乾二陵，其余的四座中，庄，献端三座也建于山上，唐陵与地势协调统一，至今也颇为建筑业人士称道，也不失为我国古代劳动人民的右一伟大创造吧。关于唐陵的其他情况，在下面的文中也有介绍

唐陵的两大特点是山为陵和石刻丰富多彩，唐朝陵墓石刻一改过去朝代以大型石制石兽铺垫神道的先例，大规模的修建小型的石刻，注重其雕琢技法和神态，挖掘其内部的感情和机理，以细腻和高水平的雕琢代替前朝夸张和粗糟的石刻，应此具有极高的艺术价值。

唐代陵墓大可分为初唐，盛唐，中唐，晚唐四个时期

每个时期有每个时期不同的特点。

第一章初唐帝王陵墓石刻

初唐时期唐朝的政局尚不稳定，内有众多的农民起义尚未平定，外有突厥的强大威胁，隋朝留下的局面更是千创百孔，经济水平低下，人民苦不堪言，多年的灾荒和战乱使得唐朝的各方面问题都很多，偏偏李渊并非治国之才，实乃酒囊饭袋之徒，读过唐史的人都了解，李渊的发家在很大程度上都取决于唐太宗，李渊并没有起很大的作用，李渊为人多疑自私，酗酒好色，游宴无度，心狠歹毒，实非为君之人，唐朝初建的几年里，可以说没有什么进步，仅仅是维持现状罢了，李渊的献陵位于三原县徐木乡，是一座堆土陵，唐朝的四座堆土陵中其他三座都位于晚唐，李渊的陵墓如此建造是因为经济现状不允许大兴土木，献陵的石刻较多的维持了前朝的特点，工艺粗糙简单，面貌凶悍，体积较大，石人刻功虽然比较精密但是艺术价值一般，石兽仿制南北朝的天禄麒麟等，不失威严，但师傅手艺一般，看上去明显的东施效颦，但是献陵的石刻有其新颖的东西，例如鸵鸟的形象，鸵鸟是隋末唐初由大食人从非洲东海岸介绍入我国的，能在不长的时间里吸收这一外来文化体现在艺术中，可见唐初艺术的发展，献陵鸵鸟浮雕现存两座，一尊已经残破不全，另一只羽毛丰满，腿部短小，脖子也不是很粗撞，翅膀比较结实，与现代的鸵鸟不太相同，这是符合遗传学规律和关于鸵鸟起源进化的论断的。献陵现存石碑一座，没有了龟趺，不知未何。唐献陵陪葬墓众多，可考的陪葬墓就有40座左右，分布于陵冢的周围。献陵的毁坏较为严重，多数石刻仅存残迹，应此难以想象初始的样子……

早期的唐朝陵墓石刻，多以模仿前朝为主，没有什么新的发展，应此，不为人称道，我们重点的看一下盛唐时期的唐代陵墓石刻

第二章盛唐帝王陵墓石刻

历史上关于盛唐的说法不一，我们这里所指的盛唐是唐太宗贞观年间到唐玄宗天宝年间

盛唐时期是唐王朝政治武功经济文化的鼎盛时期，贞观开元盛世笼罩下的唐朝，艺术水平也达到了最高水平，在这一时期，书法，绘画，特别是雕塑艺术都有了蓬勃的发展，表现在陵墓石刻上，石刻品种愈加丰富，表情愈加人性化，刻工愈加细腻柔和，内在的东西挖掘的更加深刻。

唐朝帝王陵墓石刻中最为珍贵和壮美的三陵石刻都出现在这一时期，分别是唐太宗昭陵石刻，唐睿宗桥陵石刻，唐高宗及武则天乾陵石刻。

如果论及建造规模来讲，唐太宗昭陵无疑在唐十八陵中坐头一把交椅，建筑面积最大，陪葬墓最多，宫殿数目最多，海拔最高等等的头衔都戴在昭陵的头上，昭陵石刻是具有唐朝风格的石刻艺术的开端，集中表现为多数石刻的体积较小，没有出现麒麟和天禄之类的大型石兽，引进了石马石狮石人等新兴的品种，刻工精巧传神，摹状栩栩如生，石狮是唐朝帝王陵墓的标志性石刻之一，唐朝帝王陵墓多以仿照长安城规格营建，有白虎，朱雀，玄武等四门，每座门前有两只石狮，一只牡狮一之杜狮，昭陵现存石狮六只，分别为白虎门，朱雀门和玄武门石狮，杜狮高大威严，鬃毛清晰，眼睛外凸，嘴巴大张，颈间多配有铜铃，爪子外露，大有食人之势。牡狮小巧玲珑，花纹亮丽不矢秀美，楚楚动人但仍不矢凶残。石马俊勇强壮，棕毛花纹刻的非常传神，有些马前刻有石人，大约是仪仗队的官员，朝冠礼服，手攒胸前，芊芊有礼而不矢风度，谈到昭陵的石马，不可不提天下闻名的昭陵六骏，从现存的四只来看，刻工之精巧，形状之传神，性情之英武，卓识令人佩服，昭陵石人分为三大类，文官，武士和翁仲，文臣面目清秀，胡须较长，飘然胸间，服侍淡雅清新，儒家之大雅洋溢其间，朝服的下端带有一只中国结，非常具有民族气息。武士面目凶勇狰狞，一身铠甲，虎背熊腰，双手卧剑，令人胆寒，刻工精悍细腻，栩栩如生。翁仲是护墓的官员形象，脸部刀工精练，面带笑容，个子不高但是风韵翩翩。昭陵的鸵鸟多以毁坏，不存，昭陵现存石被一座，为著名书法家楮隧良的真传，具有极高的艺术价值。。拒对唐昭陵陪葬墓的挖掘来看，陵墓内部可能还有浮雕。

唐睿宗是一个公认的无能皇帝，但是其陵墓桥陵却是近年来对唐朝陵墓研究的热点。桥陵的陵墓构建与其他以山为陵的唐朝陵墓不同，帝王陵墓是建在山的脚下而不是半山腰处。桥陵的石刻也有与其他陵墓不同之初处，桥陵石刻有一尊宫女石刻，别的陵墓没有。这尊宫女像体态略显臃肿，面目表情妩媚动人，服饰珠光宝气光彩照人，发饰刻工细致传神，宫女的器官特点鲜明，眼眶略粗，鼻子略显扁塌，眼睛不是很大，唐朝人的审美标准与当代大相径庭，这个女子被当时公认为美女。桥陵石狮不如昭陵的精细传神，但也是魁梧凶猛，桥陵的鸵鸟也极具韵味，眼睛小而有伸，翅膀长而无力，脖子粗而强健。爪子尖而有齿，羽毛丰满，形容乖巧，欲跑之状，卓识可爱，桥陵的另一尊比较有特色的石刻是一尊佛像，与前朝佛像的庄严肃穆，气定神闲不同，这尊佛像坦胸露背，卧姿奇巧，面做狂喜状，这充分体现了唐朝以道教为国教，自由洒脱的民风的特点。桥陵的石人数目更多，品种更加丰富，在昭陵的基础上刻工更加精细传神，不拘于泥，人物形象更加饱满，神态更加似真。

乾陵是中国历史上唯一的一座一墓二帝的陵墓。而且在建筑当初就起到了军事堡垒的作用，乾陵保护完好，也许是搪十八陵中唯一的一座没有被盗的陵墓。乾陵陪葬墓众多，其中永泰公主。章怀太子，懿德太子等墓已经经过考古挖掘，供游人参观。就上镜率和游人数目来看，乾陵大有赶超昭陵的势头。乾陵时刻集中分布于通向唐王岭的神道两侧，以石人石马为主，石人刻工精巧，特别是对容貌和表情的刻画，至今为众多美术专家所称道，石人动作各异，或则气定神闲，攒手端立，或则一脸无奈，恭站一旁，或则笑容满面，得意扬扬，或则满目狰狞，犹如凶神恶煞。石马品格丰富，有国产的，有引进的，刻工细腻，花纹艳丽，不失气度。乾陵石刻有一组唐朝仪仗队的石刻，威武高大，一个个礼服朝冠，面似磐石，安然不动。

乾陵无字碑天下闻名，无字碑为花岗岩制成，青铜色，由一只龟趺支撑，老龟道貌安然，做吉祥如意解，乾陵有两根华表，与南朝华表不同，高度更高，宽度更大，上端为圆球或者人状图案，多为无字或者少字，给人以充分的想象空间。

盛唐的陵墓石刻是唐朝陵墓石刻中的精品，充分体现了唐朝雕刻艺术和美术工艺的发展，也是中国帝王陵墓石刻的杰出代表。

第三章中唐陵墓石刻

安史之乱以后，唐王朝一蹶不振，经济水平低下，政治动荡严重，藩镇外族宦官等等，使得唐朝的政局混乱不堪，在这种局面下，唐朝的雕刻和艺术缓慢发展，不断的更新和进步

这一时期的唐朝帝王陵墓规模小了，而且破坏更加严重，中唐时期的唐朝陵墓石刻大都毁坏待尽，多数陵墓仅存兴许的石狮鸵鸟华表等，其余或则不存或则残存，但是从现存的残迹来看。刻工较初唐时期更加细腻精巧，虽然气势不足，高度较小，但是对于艺术的要求更高了，更善于挖掘内在的东西，如动物的神态表情，人的心态等等，从石刻的模样和形态可以看出造者的心态和时代的状况。这一时期的时刻缺少了初唐盛唐时期的夸张和霸气，代之以深邃的思考和理性，表情多平静带伤感，表现了对时代的不满和忧虑，艺术的最高成就在于舆情与物，由点看面，由时刻看出整个时代的人们的心态，这是唐朝陵墓石刻最高的艺术表现力的完美体现。

第四章晚唐陵墓石刻

晚唐时期的唐朝陵墓石刻较中唐时期更为颓废，规格更小，表现力更削弱，但是晚唐陵墓石刻有其不同于前三个时期陵墓的特点

以庄陵为例，首先，番人形象的出现，再庄陵石刻中，有三尊外族人的石象，这充分体现了唐朝时期民族融合的进一步发展

其次，华表的进一步改进，由初唐盛唐时期的无字变为了有字，而且上面多刻有彩绘和图腾的形象

再次，对石人表情的刻画更加传神，悲意更加浓厚，给人以日薄西山的感觉。

最后，更善于发展新的形象

第六章尾声

有人称唐朝帝王陵墓石刻为一所绵延三百余里的石雕艺术馆，恰如其氛，唐朝陵墓石刻所表现出的精细的雕刻艺术，工整的创作模式，浪漫自由的创作风格，与背景融为一体的艺术表现力和与时代精神和谐统一的感染力，确实不失为中国雕刻艺术中精品的精品，近年来，越来越多的专业人士对唐朝帝王陵墓石刻艺术产生了浓厚的兴趣，这里作为中国古典艺术极具代表性的东西，绽放着耀眼的光芒，具有蓬勃的生命力和远大的发展前途。

然而，在欣赏美丽景色的同时，我们又感到了深深的忧虑，这就是陕西省对这些弥足珍贵的艺术的保护很不得力，除了几处国家极重点文物保护单位如昭陵桥陵庄陵外，别的陵墓几乎是露天放置，无人问津，任凭其风吹日晒，雨打消磨，破坏严重。而且总有很多居心叵测的人对这些珍品产生浓厚的兴趣，就在1997年庄陵的几尊珍贵的雕像的头部被犯罪分子切下来卖掉，虽然天网恢恢，犯罪分子得到了应有的惩罚，但是石象的头路至今不知所终……

黄昏下，我结束了工作，远眺着桥陵无数的奇珍石像，我既自豪又感伤，自豪于祖先伟大的创造，感伤于历史遗迹的破坏消亡，历史已经改变了他们，难道人们也要如此吗，古代文化的万劫不复真的是我们的幸福吗？感受现代文明的人们真的已经堕化成为历史的罪人了吗？我不敢想，石刻不能哭诉，但我们能够……