教你如何让文章听起来有乐感、想起来有情感、看起来有美感

谈谈如何写文章

我自1978年读研以来，就一直坚持笔耕不辍，迄今已有33年了。这里结合自己的写作实践，就如何写文章谈些体会。

关于如何写文章的问题，我曾请教过财政部办公厅的一位老领导，他曾经是财政部有名的“笔杆子”。他跟我谈了两个多小时，从文章题目的选择与确立，到文章结构层次的设计，再到文章论证的方法，材料的运用与取舍，语言的形象生动；从杜甫的“语不惊人死不休”，到胡乔木随身携带的小记录本；从鲁迅、毛泽东的文章标题，到其文章的逻辑性、文字美，等等。总之，所涉范围之广，所谈道理之深入浅出，给我上了终生难忘的一课。这位老领导的谆谆教导，至今仍在激励着我、鞭策着我。从前辈的教诲里，从自己的实践中，我认为，如何写文章的问题，是一个写不完的、常写常新的命题，是一个需要不断实践、不断提高、不断总结的命题。

一、选题要准，题要醒目

诗人、画家、文人、经济学家、社会学家感受事物的心灵是相通的。他们在观察同一事物引发联想时，在诗人眼里是一首诗，画家眼里是一幅画，文人眼里是一篇好文章，经济学家眼里是一笔财富，社会学家眼里是一种启迪。

爱因斯坦说过：“提出问题往往比解决更重要。”提出问题，也就是选题问题。文章的选题，一种是就范围而言的，即说明文章的论域；另一种是就内容而言的，即对文章的内容进行科学抽象和高度概括。研究生写学位论文是如此，我们写一般性文章也是如此。写文章一定要考虑好题目，选准题目。有一个好题目，文章往往就成功了一半。选题准不准直接关系到文章的成败。

选题要准，使我想起清代画家石涛的一句名言，叫做“笔墨当随时代”。毫无疑问，写作也当如此。选题要准，就是要摸准时代的脉搏，反映时代的特点，体现时代的要求。或抓住重点，或击中要害，或切中时弊。选题要准，也包含物唯求新的意思，在准中求新是一个重要标准和手段。正如李渔在《闲情偶记》中指出：“物唯求新；新也者，天下事物之美称也。而文章一道，较之他物，尤加倍焉。”选题要准，题要醒目，还要在命题上下功夫。如果大题目好，加上分标题好，那的确可以给人美的享受。胡乔木说，“向群众宣传，发表文章，标题很重要”。“好文章没有好标题不行”，“标题好的就吸引人，引起人的兴趣”。2004年，《人民日报》编辑部派出四个采访组，以中央统筹区域协调发展的战略布局—西部开发、中部崛起、东北振兴、东部率先为总思路，分赴宁夏、云南、湖北、河南、黑龙江、辽宁、江苏、浙江8个省区进行采访。宁夏特稿的题目是，《塞上江南风景异》；云南的题目是，《彩云之南正芳菲》；湖北的题目是，《荆楚人地涌春潮》；河南的题目是，《中原儿女励壮志》；黑龙江的题目，《龙江奋起写新篇》；辽宁的题目是，《辽宁昂首振雄风》；江苏的题目是，《“两个率先”竞一流》；浙江的题目是，《钱塘潮涌开新天》。这里的每一个题目都是那样画龙点睛、美不胜收。

总之，选题要准，题要醒目，要突出文章的风格与特色。不要随大流，踩着别人的脚印走；不要赶时髦，盲目“跟风”、“刮风”；不要太随便，不经过深思熟虑就随意确定。

二、立意要高，高在境界

文章立意如何，事关文章价值的有无和大小，是文章写作成败的一个重要因素。画家的创作要突出意境，我们的写作也要讲究意境。意境是艺术创作的灵魂，也是写作的灵魂。当你登上庐山，然后品味毛主席的七律《登庐山》时，对毛主席那“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋”的美的意境、诗的意境便有更深的理解。

立意要高，一是要明意，即完全理解写作的用意和目的；二要顺意，即有顺畅的逻辑思路和主线；三要达意，即有达到“言之有物、持之有故、述之有理、自圆其说”的结论。总之，一篇好文章，要有一个基本主题、主线和中心，也就是说，要有一个统领全文的总纲，这个总纲在文章中犹如一面旗帜。旗帜树起来了，大的思路观点突出来了，然后纲举目张，把大中小论点排列得很醒目，这样一篇眉清目秀的文章就出来了。一篇好文章，立意要高，高就高在它的正确性、科学性，深入事物的内部，抓住事物的本质，揭示事物的规律。“意与理胜，则文字自然超众”，就是这个道理。

当然，文章的境界之高低，与作者本人的世界观、人生观息息相关。文章的境界与清人王国维所说的“三种境界”是不同的，那是成功者必须经过的三种境界，第一境界是“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。但经历了王国维所说的“三种境界”，写文章恐怕也就有了较高的境界，如忧国忧民，爱国爱民，为国为民，等等。

三、结构要合理，理当严谨

写文章一定要讲究结构，讲究谋篇布局。结构布局既是文章的质量要求，又是文章的形式要求。万事万物都有其内在的结构，大至宏观，小至微观，乃至每一种物质的分子、原子。我们著书立说是如此，搞书法是如此，写文章也是如此，都要讲究结构的合理性。结构主要是由文章的内容决定的。构思严谨，无非是文章思路清晰、层次清晰，及其文章的内在逻辑性强和外在结构性美。文章的结构首先体现在标题上，分标题的设立，意味着文章大结构的确立，分标题是文章最直观的结构；其次体现在段落上，段落的设立，意味着文章的骨骼与脉络的确立；再次体现在文章的论述、描述、记述的层次上。要建立合理、严谨的结构，就一定要按照文章的内容来设计，或以不同对象分解，或以不同视角划分，或以不同层次区分。

四、观点要明确，更要正确

写文章，观点一定要正确，不能模棱两可，含糊其辞。搞创作写文章，总是表明作者的立场和观点。你坚持什么、反对什么、提倡什么、宣传什么，都会在文章中体现出来。

至于什么是正确的观点，这里有一个判断标准的问题。毛泽东同志曾经提出了判断文章是“香花”还是“毒草”的六条标准；邓小平同志提出了“三个有利于”的判断是非得失的标准。衡量观点是否正确的标准和尺度，归根到底是社会实践，只有经得起实践和历史检验的，才是正确的观点。一个正确的观点，犹如画龙点睛，它可以使你的文章亮起来；而一个错误的观点，则可能成为坏了一锅汤的老鼠屎，使你的文章黯然失色。文章观点要正确，有一点很重要，就是少点绝对化，多点辩证法。毛主席的文章充满了辩证法，毛主席的书法里也充满了辩证法。毛主席说：“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实、动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊!既有矛盾，又有协调统。中国的书法里充满了辩证法呀!”

五、语言要生动，文字要活泼

写文章，一定要有优美的语言、精炼的文字。文章的语言、文字，是需要下功夫的。要让你的文章听起来有乐感，想起来有情感，看起来有美感。

关于语言要生动，中国历代的文人墨客曾留下许多典故。如杜甫的名句：“语不惊人死不休”，讲的是锤炼语言激动人心。又如王安石的“春风又绿江南岸”，一个“绿”字，得来不易，初云为“到”，然后改为“过”，再改为“入”，再改为“满”……最后定为“绿”。这一字数改，改出了形象，改出了色彩，改出了生气。

语言要生动，功夫在文字的运用。文字功夫是基本功。基本功是苦功、是真功。“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”练就了扎实的基本功，就有了充足的“源头活水”。

六、若要文章好，功夫在文外

正如陆游所言：“汝果欲学诗，功夫在诗外。”这个文外诗外，讲的都是铺开稿纸动笔前的功夫。归纳起来有以下几个方面：一是“读万卷书”的功夫，即知识积累的功夫。培根说过：“读书使人明智，读诗使人灵秀，数学使人周密，物理学使人深刻，伦理学使人庄重，逻辑与修辞使人善辩。”只有加强自己的知识积累，读书破万卷，才能下笔如有神。二是“行万里路”的功夫，即调查研究的功夫。一篇专业论文，大半时间都在调查研究上，提笔写作时，大多已经是成竹在胸了。三是积累整理资料的功夫。资料的积累有一个选择的问题，资料的整理有一个分类问题，资料的运用有一个取舍问题。一篇好文章，往往是材料丰富、数据确凿的。资料的积累、整理和运用，实际上是一个学习的积累和升华过程。一个人的学问就厚实了，写起东西来，就能文若泉涌，就如风行水上。四是打腹稿的功夫。古人欧阳修说：“吾平生做文章多在‘三上’——‘马上’、‘枕上’、‘厕上’也。盖惟此尤可以属思耳。”其实，写文章的秘密也在于动笔写作以前要“属思”，或者叫做“打腹稿”。“属思”、打腹稿，就是用脑将自己要写的文章先勾出一个“框架”，再写出“腹稿”。周总理曾有“与有肝胆人共事，于无字句处读书”的名联，这后一句指的是读活书，我们打腹稿即是没有墨迹的“天书”，是冥思苦想的“心文”。凡事预则立，要想少走弯路，就要多作准备。五是“吃草”、“掉发”、“生奶”的功夫。写文章是苦差事，是艰辛的创作过程，要有“吃”的是“草”，“掉”的是“发”，“挤”出的是“奶”的自我牺牲与乐于奉献的精神。要写成好的文章，必然要调动起作者的全部智慧，并以全部的心血来写成。

【来源：笔落惊风雨A】