论骆宾王的咏物诗

在百花齐放、万紫千红的唐代诗苑里，象骆宾王这样最早以咏物诗(即《咏鹅》)成名的诗人实属罕见。
       相传这首《咏鹅》是骆宾王七岁时对客人脱口咏成，全诗仅用十八字就细腻地画出了一幅动人的白鹅浮游图，整个画面，有声有色，有动有静，显得意趣盎然。
       虽然这首诗没有任何寄托，却表现了诗童非凡的善于捕捉形象和驾驭语言的能力，同时还说明他从小就与咏物诗结下了不解之缘。
       在骆宾王遗传下来的一百三十余首诗作里，咏物诗就占有二十余首。
       这些咏物诗是诗人全部诗作的有机组成部分，作为一种品类，其表达诗人对人生的感受和认识，反映诗人在艺术上的探索与追求，是其它品类诗作所不可代替的。
       咏物诗的美学要求，不是机械地模拟，而是要进行艺术再创造，把客观之“物”完全置于自己的主观感受之中，图状摄貌，再现形象。
       从寄托情志的程度看，骆宾王咏物诗基本可分三种类型。
       纯粹状物而无寄托之作。
       这类咏物诗主要有：《咏鹅》、《咏雪》、《咏水》、《咏尘》、《咏照》、《赋得白云抱幽石》、《赋得春云处处生》。
       如《咏尘》：“凌波起罗袜，含风染素衣。
       别有知音调，闻歌应自飞。
       ”首句借用曹植《洛神赋》典，说尘生罗袜;次句化用陆机诗句，言尘染素衣;末两句用“虞公歌动梁上尘”故事，说尘埃亦解知音调、能闻歌起舞。
       整首诗客观地描述了尘埃寻常的几个特点，典故的运用也仅是为此服务而已。
       因为没有寄托，所以形象干瘪无力、贫血瘦弱。
       这类咏物诗只有《咏鹅》写得清新活泼，是个例外。
       当然，无寄托的咏物诗也有其存在的价值，但比起有寄托的咏物诗来，自然显 …

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