老腔

原名“拍板腔”，以拍板节音而得名。后来，为与清乾隆时期出现的碗碗腔(被称“时腔”)相区别，便称拍板腔为“老腔”。老腔早期仅流行于华阴和潼关两县境内。中华人民共和国成立后，逐渐扩大到华县、渭南、蒲城以至河南西峡、陕县和宁夏等地。长期为皮影形式演出，1958年发展为舞台戏曲剧种。

据老腔世家宗师张泉生口述，老腔最初形成于华阴县泉店村。该村处于黄、洛、渭三水交汇处。明末清初，当地流行着一种一人唱多人帮腔，并以木板拍击节音的“说书”。清乾隆初年，该村张梦儿以此为基础，发展为老腔皮影，人称“梦儿的老腔影子”。张泉生家现藏有乾隆十年(1745)抄本《空城计》和十三年抄本《马王成圣》，就是老腔早期演出的脚本。老腔作为张家族戏，一直活动在潼关与华阴交界处的村庄和黄河码头。乾隆时期(1736—1795)，有泉店村张梦儿领头的箱子；同治、光绪年间(1862—1908)，有张坤儿领头的箱子和张怀英领头的箱子；中华民国初年，有张小六领头的箱子；民国二十年代中期，有张五堂领头的箱子；民国三十年代，有张玉印领头的箱子；另外，还有张奉君、张志英、王振中等领头的箱子。

中华人民共和国成立初期，仍以皮影演出。1949年底，以张泉生为首成立了华阴县老腔皮影革新社，扩大了演员阵容，兼容时腔、老腔两种声腔，以皮影、木偶两种形式演出，从组织机构、人员构成、演出剧种上都突破了族戏范围。1958年，华阴孟塬大队文工队司石头、吕自省，创作出老腔现代戏《深翻地》，并由该队首次于舞台演出，参加了渭南地区群众文艺会演大会，获得演出奖。1959年，华阴县专业剧团邀集老腔艺人张泉生、任浪鱼等，以老腔传统剧《借赵云》为蓝本，改革音乐唱腔，配备文武场面，分设须生、红生、净行脚色，进行舞台试排，一举成功。在保持原有风格的基础上，采用秦腔发声技巧，着重对原有[慢板]、[流水板]进行了改造，并揉进了秦腔和眉户的铜器扎子(锣钹经)，增加了二胡、笛子和大提琴等乐器，丰富了音乐色彩，使唱腔更加高昂、浑厚，富于韵味。1960年，此剧参加了陕西省新搬上舞台剧种会演，获得剧种奖。后又排演了老腔传统剧目《盘河战》，保留了影人的一些动作特征，并吸收其他剧种某些表演程式，使艺术上更加完善。从此，老腔便有了皮影和人演两种演出形式，活动地域也扩大到邻近各县。1954至1980年期间，由于三门峡水库工程开始，原住库区的老腔艺人和老腔爱好者，随迁居将老腔带到陕北、宁夏等地。

老腔长期为家族戏，有许多清规戒律，如：除非至亲，一般人不准入班；既已入班，不准再搭其他班社；剧本绝不外传等等。这种封闭保守的管理规制，影响了老腔艺术的发展和出新，也限制了它的流播范围。直到建国以后，随着老腔舞台演出形式的出现，这种状况才得到改变。

已挖掘的老腔剧目有七十八本，其中反映古代军事征战、宫廷斗争的戏占层多数，有五十余本，主要有《临潼斗宝》、《伐冀州》、《征南》、《征北》、《征西》、《马踏五营》、《火烧连营》等，民间故事戏较少，仅有二十多本，有《挖蔓菁》、《王迷眼办亲》等。另外，还有一些打台子节目，如《收羌白》、《耍社》等。剧本虽然语言比较粗糙，但结构宏大，较多有征战杀伐的武打场面。词格除七字、十字上下对偶句外，还有不少长短句式，最突出的是常常出现有第三人称的唱词，残留着说唱艺术的痕迹。

老腔以武工戏见长，跌打、撕杀、乘车、跨马等动作，极其泼辣、矫健，颇有生动迷人的艺术魅力。不适于扮演旦角戏，比起生、旦并重的剧种，确是一个不足。

老腔戏的唱腔为板式变化体结构，比较简单，板路有[慢板]、[紧板]、[流水板]、[飞板]等。帮腔为曳船号子调，主奏乐器用月琴(用牛皮弦)，板胡亦为重要乐器之一。伴奏音乐多为重叠乐句，不用唢呐，而用拍板增强伴奏效果。拍板又名檀板，通用枣木，发音响亮，常与堂鼓、暴鼓、大锣相配，最能突现老腔高亢激昂的音乐特色。