浮生与落叶归根

    
    盛志民个子高大，看上去却还有些腼腆，《浮生》十分寒凉，盛志民却执意要叫它《欢喜》。《浮生》，远远地看，就是一个拼凑家庭的两个孩子与他们的爱情，一个被妻子抛弃的丈夫以及另一个神经质的妻子，过着他们自己局促的生活。长子建军其实很自卑，有童年阴影，却带着救赎心，次子小雷正青春辜负着大好时光，儿媳妇小红下岗后出轨，建军不知道本着什么心找到那男人的家，看着瘫痪在床的男人的妻子与无人管教的孩子，母亲的骨灰寄到了父亲手上，他在母亲出走15年后追寻母亲的路，想要寻求母亲出走的原因，结果未有蛛丝马迹，而小红已患癌症。小雷不学好，他的母亲整天战战兢兢，又神经如祥林嫂，他的继父老李性格沉闷抑郁，对很多事情漠然。前妻的骨灰最终与儿媳妇小红一起下葬，而叛逆的小雷也在叛逆中寻找着自己的救赎——他拿了钱去寻找那沦为妓女的丰都女生钱雪。
    小雷的钱的来路有些不清不白，母亲的一生也很模糊，儿媳妇小红的刻画也不够深入，只有建军与老李非常立体，小雷的镜头不多，但还很能交代人物，继母这里也很缺乏叙述。母亲这条线索要是扩充起来，或者继母这个人物扩充起来，都很有社会底蕴。每个人都是典型的现实社会的产物，只有李建军带着浓郁的救赎情结，如片头，他带人去寺院，望着佛相，告诉她：他（佛）把自己的眼睛与耳朵割了送给别人。建军想做一个好人。
    而浮生的所谓欢喜，大概也就是遇见一个好人，如小红遇见建军，母亲与继母遇见老李，钱雪遇见小雷。而欢喜里的浮生，其实在于不可知的下一刻，如小雷同伴的堕楼，如小红的癌症，如母亲化成灰时候的回归。浮生，对这个电影而言，比较准确。盛志民的表达还很克制内敛，有时突兀，不够张扬，不够顺畅，盛志民偶尔还是很有奇思的，比如少年的堕楼，比如小雷绕着钱雪跑圈圈，比如建年与小红初相识，好的地方表达得既到位又利索，丝毫不拖沓，与全片的抒情气氛也有些节奏不一。他自己也承认还没找到自己的电影语言，但他对这样的题材的关注以及他在这题材里倾注的爱，令人感动。而他与陈果十多年的合作，则另人钦佩，陈果并不是主流电影导演，在这社会，非主流意味着长久孤独。
    我最近总是很关心朴素的电影，可能因为认定了朴素的是最动人的吧。赵本山的《落叶归根》应该成本也不大，而且，也很朴素。赵本山有丰富的低层生活经验，所以，他的《落叶归根》在表达上十分顺畅。千里背尸，为一句承诺而送故人落叶归根，老赵能将世风日下的现实安插在少数的烂漫坚持与沮丧里，他给我的感动很多，那养蜂人的爱情，那西南财经大学附近的艳遇，那再开三十万公里的寻找……破败的地方也随时都在：五千假抚恤金、黑店、子不认母……但是，看完后，有浮生的真欢喜，因为，赵本山的作品离土地很近，离人心很近，这是今年的《满城尽带黄金甲》《夜宴》等远远比不上的。落叶归根，是个最原始的愿望吧，树叶与根的情义，在死亡后，还不忘拥抱那片故土。实在回不去了，老赵也只好替自己挖个坑，替死去的故人挖个坑，他想一头把自己撞死在石头上，与故人一起安眠。死是一念之间的事，活也是一念之间的事。所谓浮生就是这样悲欣交集的吧，有时艰难，有时愉悦，到头来，还能安慰人获得他人的认可，就是很大的成就了。
    虽然赵本山对电影语言的运用也还生涩，但这生涩里倒有单纯的美感，好比村姑着的确良衬衫，自有一种朴实可人。虽然某些演员的表演还远远不够，你说他的表演带着很强的舞台风格，但这小品风味还是可以原谅，他不露声色，就已经推进了整个情节。虽然故事的结尾令人疑虑重重……但，有爱有真有善的地方，就有感动有美。
    愿岁月静好！