化陈腐为神奇的“三番来者”说

但凡作文，无论是文学的创作，还是公文的起草，创新都是最重要但也最困难的一个问题。一篇没有新意的文章，就像一具没有灵魂的躯体，是吸引和打动不了读者的。那么，怎样才能写出有新意的文章来呢?这里，我想给大家介绍一下元代文学家戴表元的“三番来者”说。

何谓“三番来者”说

戴表元，字帅初，又字曾伯，号剡源先生，奉化(今属浙江)人，南宋末年中进士，以文章大家名重东南。他作文工于立意，创意造言，皆不相师前人，即使是别人作烂的题目，在他的笔下也可翻出新意。所以人称其文可“化陈腐为神奇”。有一次，有人向戴表元请教：您的文笔如此神奇，有什么诀窍吗?他说有，接着就介绍了他的“三番来者”说。他说：“凡作文发意，第一番来者，陈言也，皆扫去不用;第二番来者，正语也，停止不可用;第三番来者，精语也，方可用之。”

这段话虽然简短，但却道出了写作创新的一般规律。

大凡拿到一个题目，在落笔之前，首先想到的意思，是最容易想到的意思，是你能想到别人也能想到的意思，也一定是你以前见过、听过的东西，所以多是一般化、大路货、老一套的东西，没有什么新意，即“陈言也”，应该抛开不用。要继续往下想，第二番想到的意思，就会比较深入了，称为“正语也”。正，合乎法度;正语，刚好接触到事物本质的意思。但是不能浅尝辄止，对“第二番来者”要“停止不可用”，进一步深入想下去。一而再、再而三想到的意思，就不是停留在事物表层的东西，而是深入到事物本质里的“精语”，即精彩独到的见解，有新意的见解。

“三番来者”说符合大脑思维规律

“三番来者”之说，表明了人们认识逐步深化的过程，是很符合人脑的思维规律的。

一个人写作时，譬如写一篇关于企业改革的简报，需要拟定标题，他的大脑屏幕上会显示出许多有关这个标题的词句。这些词句都是他以往有意识或无意识地输入大脑的。现在他需要这些信息，于是神经纤维便开始搜索储存这些信息的神经元，通向这些神经元的“开关”一个一个被打开。经过筛选，最初的标题被取出来，比如是“xx局企业改革工作成效显著”。但是当他发现这个标题比较一般化时，就发出补充或修正的信号，触发了更大范围的信息连锁反应。在一连串分析、比较、筛选之后，符合大脑修正信号的标题被凸现出来，比如是“xx局企业改革工作取得阶段性进展”。然而，他还是觉得这个标题并非十全十美。这时，如果他的大脑储存的信息足够多，就会又一次引起信息连锁反应，他过去所学的文学知识以及其他相关理论知识都被调动起来，进行综合、归纳等创造性活动，直至提炼出他认可的标题来，比如是“xx局企业改革取得三大突破”。这个标题显然比前两个标题要好。这就是大脑思维逐步深入的一般过程。

上述人类大脑思维的特点，证明戴表元的“三番来者”说确有科学道理。

“三番来者”说的成功实践

自戴表元点破这个道理后，文人学者皆有同感，纷纷转引阐述，“三番来者”之说成为化陈腐为神奇的诀窍。不少开掘主题的范例，有意无意暗合了“三番来者”之说。记得歌剧《白毛女》的创作就是这样。

1940年，在河北西北部的一个小山村，流传着“白毛仙姑”显灵的传说：村头“奶奶庙”里，有一个浑身皆白的仙姑，昼伏夜出，还命令村民每月初一、十五给她上供。一上供就显灵，第二天一早供品真的不见了。于是远近十里八村的村民纷至沓来，一时香火盛极。一天，区干部来到这个村召集村民大会，可是会场空空如也，一问，才知道今天是十五，村民都给“白毛仙姑”上供去了。区干部问清“白毛仙姑”的来由，判断是村民的误传或敌人玩弄的阴谋，于是当晚带人拿着武器在“奶奶庙”内蹲守。是夜三更，果见一白色人形飘然入庙，抓起供品转身欲去，这时区干部大呼：“你是人是鬼?”白色人形怔了一下，突然狂叫着扑过来，区干部急发一枪，白色人形好像中弹倒下，却又立刻爬起，狂奔而去。区干部等人紧追不舍，但过了几个险崖便不见影了。正踌躇着，忽闻小孩哭声，循声走入一个幽黑的山洞，只见那“白毛仙姑”抱着一个小孩蜷缩在角落里。在区干部的询问下，“白毛仙姑”跪倒在人们面前，泣诉了一段悲惨经历。

原来在9年前，她是附近某村的一个漂亮姑娘，被村里一恶霸地主看上。这恶霸以“讨租”为名，逼死她的老父，将她抢回家中，奸污了她。怀孕后地主厌弃了她，竟阴谋害死她，续娶新人。多亏一个善心的老奶妈得知此事，深夜将她放走。她逃进深山，在山洞里生下婴儿，靠野果、供品度日。由于白天躲藏，终日不见阳光，又吃不着盐，所以毛发皆白……人们听了不由得落下眼泪，于是把母子俩接到村里，使他们又过上了正常人的生活。

1944年，这件事传到延安，引起文艺工作者的兴趣。刚开始，有些人觉得这是一个荒诞离奇的神怪故事，没有什么积极意义，不值一写。另有一些人倒认为可以作为一个“破除迷信”的题材来写，针对一些农民迷信鬼神的现象，用这个戏重点宣传一下“无神论”。这就是《白毛女》主题的“第一番来者”。由于最初只关注故事情节，创作人员还未能冷静下来深入思考，容易就事论事，对主题的认识还停留在“破除迷信”的阶段，显然较为肤浅。

后来经过进一步思索，大家认为把“破除迷信”作为主线来写，容易使“喜儿”一家惨遭恶霸地主迫害的情节成了“陪衬”，这样既不能全面概括这个故事的意义，又使戏剧的主题狭小、不深刻。可以把“反迷信”和“反封建”这两个思想结合起来，反映在同一题材里。这是《白毛女》主题的“第二番来者”。

比起最初单纯的“反迷信”主题来说，“双反”主题思想显然深入了一步，也使其现实意义大大增强。应该说，这一主题接近了事物的本质，但是离捅破这层“窗户纸”还差一点。所以剧作者没有停止思索，从一个新的方向进行思考，把这个故事放在当时解放区斗争的大背景下来研究。1940年，晋、冀、鲁等地抗日根据地(即解放区)，正在选举、建立人民政权，农村在新政权的领导下，开展打倒土豪劣绅、分田分地、减租减息的斗争。联系这一现实斗争的需要，剧作者最后提炼了这样的主题，即：“一方面集中地表现了封建黑暗的旧中国和它统治下的农民的痛苦生活，另一方面又表现了在共产党领导下的新民主主义的新中国(解放区)的光明，在这里的农民得到翻身解放。”概括起来就是：“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人。”这一主题深刻地反映了两种社会两重天的本质，展现了新旧社会的巨大对比和反差，产生了强烈的戏剧冲突。歌剧《白毛女》上演后，点燃了千百万被奴役的农民对旧社会不共戴天的仇恨烈火，激发了他们打土豪、分田地、减租减息的斗争热情，在当时和以后的民主革命斗争中，起到了“团结人民，教育人民，打击敌人，消灭敌人”的巨大作用。

歌剧《白毛女》的创作，从这个题材“不值一写”，到最后提炼出重大深刻的主题，获得创作的巨大成功，就是剧作者对事物由感性认识(就事论事)，“升华”为理性认识的一次“飞跃”，抓住了事物的本质，也就抓住了正确的主题。这一过程，对主题思想的三次思索、三次修改，恰好对“三番来者”之说作了具体形象的诠释，也是“化陈腐为神奇”的一个范例。

【来源：秘书工作杂志（微信mishugongzuo）】