淮河绝响五河民歌(三)

五河地处淮北、淮南、苏北交界之处，其语言、文化等方面，既受到中原文化的影响，也受到吴文化和楚文化的影响。民间歌曲同样也是在这样特定的环境下产生发展起来的。在五河民歌中，很多反应男女爱情的小调，其节奏平稳，小波浪式的旋律线条，短短的拖腔，形成了抒情性很强的曲调。但因其地处淮北边缘，旋律中又包含着淮北那种侉腔侉调的原素。七度音程的大跳、在《送郎》、《长谈》、《十二月调情》等很多小调中，不时的出现，因而形成了五河民歌在旋律上柔中有刚，刚柔兼济的独特风格。

在调式上，五河民歌多为徵调式。如：《摘石榴》、《四季探妹》、《五更疼郎》等。但其中不少小调的调式，在旋律进行中相互交替。如：《四季颂淮北》开始是宫调式，后来转入徵调式，但最后一句结束在羽音上，给人一种突如其来的新鲜感。使人觉得意犹未尽、意味深长。这种丰富的调式色彩，在五河民歌中也形成了其独特风格。

五河民歌中，很多音乐主题，从节奏上、旋律线条上看都有着共同特点，如：《摘石榴》、《四季颂淮北》、《打菜苔》等。但由于用不同的手法表现和产生出来的旋律，使各自又独具特色，分别有着不同的风味。这些歌曲应该视为地地道道的五河本土民歌。也有一些民歌是从外地流传而来，如《八段景》、《虞美人》等。这些歌曲经过长期在五河地区流传、演唱，已经改变了原来的面目，注入了本土的一些音平特色，被异化为具有五河特色的民歌。

五河民歌演唱原以清唱为主，以后逐渐发展成为有伴奏的演唱，其相关器具可分为拉弹、吹奏、打击3类。

1、拉弹类，主要是二胡，二胡多用蛇皮、黑鱼皮自制而成，俗称二蒙子（土语），个别也有使用自制的柳琴为伴奏工具。

2、吹奏类，主要是唢呐、笛子、笙。

3、打击类，主要以自制的梆子，简单的就以木棒、碟子代替。

作品目前统计有70余首。

四、基本特征

五河民歌在不断的发展历程中,形成了自己的风格，归纳其基本特征有以下几个方面：

1、由于特殊的地理环境，五河民歌在北方中原文化和南方吴、楚文化的交流中产生和发展，它的形成具有文化的多源性；