学人散议—“三社”——评弹的前身

前不久，从无锡电视台看到赵丽芳、吴迪君的评弹《智斩安德海》 ，让我又重温到评弹艺术的魅力，同时从“赵吴”的夫妻档，想到“赵 ”是无锡评弹团的艺员，而“吴”是杭州评弹 团的艺员，这种跨地区的 巧妙组合，除了夫妻之间在艺术上的志同道合、相得益彰外，内中也蕴 涵着评弹这支江南曲艺的奇葩“南北本一家”的意味与情调。由此，不 禁使我联想到评弹的前身 ———“三社”，即润裕社、光裕社、普裕社 。

早在民国初，评弹在江南已有相当规模，颇为盛行，且基本集中于 三个地区，即杭州地区、苏州地区、常熟地区，此三地各设其社，杭州 为 润裕社，苏州为光裕社，常熟为普裕社。“三社”中，以光裕社为中 流砥柱，独撑局面。20年代，马如生和周玉泉两位老先生是评弹界响当 当的人物，马老先生的“马调”和周老先生的“周调” ，为评弹的各流 派唱腔开创了先河，马如生的弟子魏菊庆，以及魏菊庆的儿女魏含英、 魏含玉，都是唱“马调”的好手。现任苏州评弹学校高级教员的邢燕春 、邢燕芝兄妹（其父邢瑞亭），即 为马如生的徒孙。周玉泉老先生的门 生蒋月泉，不但承袭了“周调”，且自创了“蒋调”，真是“青出于蓝 而胜于蓝”。

此外，薛小卿、沈健安的《珍珠塔》，蒋如庭、朱加笙的《落金扇 》，周云瑞、陈希安的《文武香球》，朱晓祥、赵佳秋的《啼笑因缘》 ，以及徐云志的《三笑》，黄异庵的《西厢》，均为光裕社中的佼佼者 。旧社会里，双档都为同性（二男士），或索性单 档，如谢乐天、徐云 志。徐云志的双档，与配角王鹰（儿媳）唱《三笑》，乃是解放后的事 了，但他的六个弟子（“亭”字辈），即严雪亭、邢瑞亭、祝逸亭、夏 士亭、夏佩亭、夏菊亭，皆因 后来的改换门庭、兼学别长，各自又成为 出类拔萃者，亦堪称光裕社中的后起之秀。

与光裕社相比，润裕社和普裕社则逊色多了，润裕社仅仅显现一位 张雪霖老先生，以唱《秦宫月》和《 董小宛》而独领风骚，风靡一时。 普裕社亦仅有钱锦章老先生，虽腹中书目与书回颇丰，且精练老到，有 板有眼，收了好几个女弟子（“仙”字辈），可惜终日沉湎于酒色，行 为放荡不羁，解放后被人民政府镇压。

“三社”，是评弹组织的前身，至50年代初便不复存在了，“三社 ”合璧为上海东方评弹团，其中又分一支另立为江苏曲艺团。此后，逐 渐形成了评弹艺术的辉煌、鼎盛时期。